Showing posts with label Nepal Bhasha. Show all posts
Showing posts with label Nepal Bhasha. Show all posts

Monday, January 18, 2021

जनता म्वासा भाषा म्वाइ ?

 यो समस्या नेपाल भाषा बोल्नेको मात्र होइन, तामाङ, गुरुङ, मगर, थारु आदि थुप्रै अन्य मातृभाषा बोल्नेहरूको पनि हो । भाषा र संस्कृति बाँचे मात्रै कुनै पनि जातिको अस्तित्व रहन्छ ।



३ माघ २०७५ बिहीबार
काठमाडौं


असोज–कात्तिकको रोमाञ्चकता र उमंगमय पर्वसन्धिमा भक्तपुरका युवाले ३८ वर्षयता ‘नेपालभाषा साहित्य त:मुँज्या’ गर्दै आएका छन् । यसपटक ४ र ५ कात्तिकको कार्यक्रममा मैले भाषाबारे केही टिप्पणी गरेँ । कार्यक्रम सकिएको दुई महिनापछि नातिवज्रको सफू धुकू असनमा सञ्जीव श्रेष्ठ भेटिए । लामो समय टोखामा शिक्षण पेसामा बिताएका सञ्जीव दाइले मैले त:मुँज्या कार्यक्रममा बोलेको सुनेका रहेछन् ।

तिमीले त आयोजकको लाइनभन्दा फरक कुरा पो बोलेछौ त ! म अचम्ममा परेँ । किन दाइ, के बोलेँ त्यस्तो ? मेरो प्रश्नमा उनी अलि चर्किएर बोले– जाति नै नभई भाषा कसरी बाँच्छ ? तिमीले ठीक उल्टो कुरा बोल्यौ । तिमीले आयोजकको नारा यादै गरेनछौ । ‘जनता म्वासा भाषा म्वाइ’ (जनता बाँचे भाषा बाँच्छ) । तर होइन, मैले गलत बोलेको थिइनँ । सञ्जीव दाइको बुझाइ गलत थियो । शिक्षक मान्छे बुझाए बुझिहाल्लान् भनेर  बुझाउने प्रयासमा लागेँ । तर उनी मेरो कुरा मान्न तयारै भएनन् । उनी भन्दै थिए– ‘नेवार भन्ने जाति नै नभएपछि भाषा कसले बोल्छ ? त्यसैले हामीले पहिले जातिलाई बचाउनुपर्छ ।’

उनको तर्क मलाई चित्त बुझेन । जाति बाँच्दैमा भाषा बाँच्ने भए नेपालभरि छरिएर रहेका नेवारलाई नेपालभाषा आउनुपथ्र्यो । तर अवस्था त्यस्तो छैन । नेवार बाहुल्य र नेवारी संस्कृतिमा धनी उपत्यकामै नयाँ पुस्ताले आफ्नो भाषा बोल्न छाड्दै गएको छ । मोफसलको त कुरै नगरे भो । कमलविनायक चौरको त:मुँज्या मञ्चमा मातृभाषा साहित्य वाचन भइरहँदा कार्यक्रम स्थलको अन्तिम लहरमा बसेका भक्तपुरकै केही युवा नेपालीमा संवाद गरिरहेका थिए । यसले के स्पष्ट गर्छ भने उपत्यकामै अधिकांश नयाँ पुस्ता मातृभाषा बोल्दैनन् । युवाको बोलचाल भाषा खस नेपाली भइसकेको छ । नेवारी भाषा विलुप्त हुँदै गएको छ ।

नेपालमा १ सय २६ जातजाति छन् । जनसंख्याका आधारमा नेवार छैटौँ स्थानमा पर्छ । मातृभाषाको संख्या पनि झन्डै सय छ । मातृभाषा बोल्नेलाई आधार मान्ने हो भने जनसंख्याका चार प्रतिशतको हाराहारीमा नेवारी बोल्ने छन् । भाषा अध्येताका अनुसार नेपालका थुप्रै भाषा लोपोन्मुख छन् । मातृभाषा बोल्न जान्ने जातजाति नहुँदा थुप्रै रैथाने भाषा विलुप्त हुने खतरा बढ्दै छ । कति भाषा बोलीमा मात्रै बाँकी छन् । अर्थात्, ती भाषाको लिपि कस्तो हो पत्ता लागेको छैन । यो मामिलामा नेवारी भाषा धनी छ । उसको आफ्नै लिपि छ ।

भाषा र संस्कृति एकअर्काका परिपूरक हुन् । भाषा रहेन भने संस्कृति पनि रहँदैन । त:मुँज्या कार्यक्रममा विभिन्न जिल्लाबाट नेपाल भाषाका अगुवा सहभागी हुन आएका थिए, बाजागाजासहित । तर अधिकांश मोफसलबाट आएका सहभागीलाई नेवारी भाषा आउँदैनथ्यो । उनीहरू नेवार त थिए तर मातृभाषा बोल्न जान्दैनथे । जाति रहे भने मात्र भाषा रहन्छ अब कसरी भन्ने सञ्जीव दाइ ?

मानिस अवसरको खोजीमा डुलिरहने स्वभावको प्राणी हो । झन् नेवार समुदायका मानिस व्यापार व्यवसायको अवसर खोज्दै विभिन्न जिल्लामा पुगेर त्यहीँ बसोबास गरेका उदाहरण थुप्रै छन् । यसरी बसाइँ सरेका नेवारले साथमा लगेको आफ्नो भाषा र संस्कृतिलाई आफूपछिको पुस्तालाई हस्तान्तरण गर्न नसक्दा जाति त रहे तर भाषा र संस्कृति विलुप्त भए ।

एउटा कुरोचाहिँ सही हो, बढ्दो सहरीकरणका कारण नेवारी संस्कृति र सम्पदामाथि अतिक्रमण बढेको छ । नेवारहरू आफ्नै मातृभूमिबाट विस्थापित हुनुपर्ने अवस्था सिर्जित छ । नेवारी संस्कृति, सम्पदा र अस्तित्वमाथि नै खतरा हो यो । संस्कृति रहेन भने भाषाको पनि अस्तित्व संकटमा पर्छ । त्यसैले भाषा जोगाऔँ, भाषा जोगाउन घरघरमा मातृभाषा बोल्ने अभियान चलाऔँ ।

यसमा आमाहरूको भूमिका अहं हुन्छ । किनभने, आमाले बोल्ने भाषा नै हो बालबालिकाले टिप्ने र बुझ्ने । त्यसैले मातृभाषा भनिएकै हो । स्कुलस्कुलमा मातृभाषाका कक्षा सुरु गरौँ । आधारभूत तहमा मातृभाषाको शिक्षा दिन सके मात्र भाषा पुस्ता दरपुस्तासम्म हस्तान्तरित हुन्छ । तपाईंको नातिले जातमा श्रेष्ठ लेख्ला तर भाषा नेपाली र अंग्रेजी मात्रै बोल्यो भने भाषा बाँच्छ त सञ्जीव दाइ ? यो समस्या नेपाल भाषा बोल्नेको मात्र होइन, तामाङ, गुरुङ, मगर, थारु आदि थुप्रै अन्य मातृभाषा बोल्नेहरूको पनि हो । भाषा र संस्कृति बाँचे मात्रै कुनै पनि जातिको अस्तित्व रहन्छ । राष्ट्रको पहिचान रहन्छ ।


https://nepalmag.com.np/opinion/2019/01/17/20190117160358

Sunday, January 17, 2021

दबूप्याखंमा दुर्गालाल




 आर मानन्धर

२०७५ चैत ३० शनिबार ०८:४९:००

दबूप्याखंमा दुर्गालाल

दुर्गालाल श्रेष्ठ कवि हुन् भन्ने सबैलाई थाहा भएकै कुरा हो, तर उनी नाटककार पनि हुन् भन्ने नेवार घेराबाहिर थोरैलाई मात्र थाहा होला । कारण यो पनि हो– उनले कविता र गीत नेपालीमा पनि लेखे, तर नाटक भने नेपालभाषामा मात्रै लेखेका छन् । वास्तवमा उनले कविता वा गीतभन्दा पहिला नाटक नै लेखेका थिए, त्यो पनि एघारै वर्षको उमेरमा । त्यसवेला टोलका केटाहरू मिलेर डबली–नाटक (दबूप्याखं) बनाउँथे । उनको टोल न्हाय्कंटोलका केटाहरू मिलेर बनाएको ‘प्रेम जीवन अन्धकार’ नाटकका लेखक बन्न पुगे, सानै उमेरमा । त्यो नाटक लोकप्रिय भयो र महिना दिनसम्म पनि चल्यो । त्यसपछि त उनले एकपछि अर्को गर्दै नाटक लेख्दै गए, नाटकमा खेल्दै गए । अनि त उनको सिंगो युवाकाल नाटककै रमाइलोमा चुर्लुम्म डुबेर बित्यो । यतिसम्म कि नाटकको नशा चढेकै कारण उनको पढाइ पनि छुटेको थियो ।

दुर्गालाल श्रेष्ठको नाटकमा गहकिलो अनुसन्धान गर्ने माधवलाल प्रधानको शोधग्रन्थअनुसार उनको डबली नाटकको निरन्तरतामा ‘पश्चात्ताप’ २०११ सालमा र ‘त्याग’ २०१४ मा प्रदर्शित भए । त्यसपछि उनको कलम गीतिनाटकतर्फ मोडियो । ‘स्वय्नगु’  नेपालभाषाकै पुरानो गीत (बाखं म्ये) मा आधारित नाटक हो । पाटन संयुक्त क्याम्पसमा यसको प्रदर्शन हुँदा सिद्धिलाल सिंहलगायत तत्कालीन कमरेडहरूले यसमा खेलेका थिए । ‘कचिमचाया बाखं’ उनको अर्को गीतिनाटक हो । त्यस वेलासम्म दुर्गालालमा सामाजिक राजनीतिक चेतना राम्ररी आइसकेको स्पष्ट हुन्छ । किनभने ‘कचिमचाया बाखं’ राजा रणबहादुर शाहले गरेको उपत्यकाका जनतामाथिको अत्याचारको बखान र विरोधको कथा हो । देवकोटाको ‘मुनामदन’  र माधवप्रसाद घिमिरेको ‘राजेश्वरी’ नेपालभाषाका गीतिकथा क्रमशः ‘जि वया ला लछि मदुनि’ र ‘महारानी बिज्यालक्ष्मी’मा आधारित भएजस्तै दुर्गालालको ‘कचिमचाया बाखं’ पनि नेपालभाषाकै गीतिकथा ‘सितलामाजुया म्ये’ मा आधारित हो । ‘कचिमचाया बाखं’ नाट्यकृति आज हराइसकेको भए पनि दुर्गालालसँगको कुराकानीबाट त्यसमा तत्कालीन राजा रणबहादुर शाहले आफ्नो छोरालाई बिफर आउँला भनेर उपत्यकाभित्र बिफर आएका सम्पूर्ण बालबालिकालाई तामाकोसी कटाएको कथा त्यसमा छ । अनि राजाको उर्दीमा सिपाहीले गरेका अत्याचार र तामाकोसीपारि जानुपरेका आमाबुबा र बालबालिकाको भयावह दुःखको वर्णन छ । राजाको आलोचना त ‘सितलामाजुया म्ये’ मै पनि छ :
स्वामी जुजुया धर्म मदयाः कचिमचा वाकेछ्वत
वनेमाल तामाखुसि पारि
नेपालया क्षत्रपति श्री रणबहादुर
प्रजान अति दुःख सिल
अर्थात्
स्वामी राजाको धर्म नभएर बिफर आएका बालक धपाए
जानुप-यो तामाकोसीपारि
नेपालका क्षत्रपति श्री रणबहादुर राजा हुँदा
प्रजाले अति दुःख पाए 

दुर्गालाल आफंँसित यस कृतिको कुनैप्रति नभए पनि सोधखोज गरेमा त्यसवेला नाटकमा गीत गाएका इन्द्रनारायण मानन्धरलगायत गायक, कलाकारबाट केही अंश भेट्ने आस गर्न सकिन्छ । जनताले भोगेको इतिहासको अंश भएको कारणले पनि यसमा अनुसन्धान गर्न आवश्यक छ ।

कवि भएकै कारण होला, दुर्गालालको नाटककार व्यक्तित्व गीतिनाटकमा सबभन्दा निखारिएको छ । उनका उपलब्ध गीतिनाटकहरू ‘बिहांचुलि’, ‘श्रीमती’ र ‘निमन्त्रणा’ हुन् । ‘बिहांचुलि’ राष्ट्रवादी नाटक हो भने ‘श्रीमती’ र ‘निमन्त्रणा’ बुद्धकालीन कथामा आधारित छन् । ‘श्रीमती’ र ‘निमन्त्रणा’ का अडियो क्यासेट पनि प्रशस्त बिक्री भएको थियो, घर–घरमा बजाइएको थियो ।

गीतिनाटक ‘श्रीमती’को कथा राजा अजातशत्रुको जीवनको हो । देवदत्तको लहलहैमा आफ्नो बुबाको हत्या गरेर भगवान् बुद्धको विरोधमा उनी लागेका थिए । भिक्षुहरूको हत्या पनि गराएको बीभत्स दृश्य यसमा छ । तर, उनै अजातशत्रुकी एउटी श्रीमती भने बुद्धकै अनुयायी हुन्छन् । उनले राजाज्ञाको बाबजुद पनि आफ्नो निष्ठा छाड्दैनन् । यही द्वन्द्वमा कथा अघि बढ्दै अन्त्यमा अजातशत्रु बुद्धको शरणमा गएको दृश्यमा नाटक टुंगिन्छ । यसमा तलवार बलियो त छ, तर एकदिन त्यसमा खिया लाग्छ । आस्थामा भने खिया लाग्दैन । हेर्दा धार्मिक नाटक भए पनि यस नाटकले आस्थाले तलबारलाई जित्छ भन्ने सन्देश दिएको छ । यस्तै कारणले पनि होला, तत्कालीन शासकहरू नेपालभाषामा लेखेका भजनदेखि पनि डराउँथे ।

‘निमन्त्रणा’ त्यसवेलाको अत्यन्तै लोकप्रिय गीतिनाटक हो । २०२५ सालमा राष्ट्रिय नाचघरमा प्रदर्शन हुँदा निरन्तर २५ भन्दा धेरै दिनसम्म चलेको थियो । घर–घरबाट पूरै परिवार नाचघरमा पुगेका थिए । धेरै चलेको देख्दा दरबारको निर्देशनमा हल उपलब्ध नगराउन अनेक षड्यन्त्रहरू भए । यसमा भगवान् बुद्धकै शिष्य आनन्द र नगरवधू वासवदत्ताको कथा छ । यो कथा दुर्गालाललाई नेपालभाषाकै अर्का सशक्त नाटककार भिक्षु सुदर्शन महास्थवीरले सुनाएका थिए । साथै, केही–केही दृश्यविधान पनि यस्तो हुनुपर्छ भनेर सघाएका थिए । सो कथाले दुर्गालालको भित्री मनलाई यति खिचिराख्यो कि दशकौँपछि फेरि उनी सोही कथामा ‘भिक्षुया मतिना’ (भिक्षुको प्रेम) भनेर खण्डकाव्य पनि सिर्जना गर्नपुगे ।

सो नाटकमा बुद्धका सबभन्दा नजिकका शिष्य आनन्दप्रति त्यस वेलाका नगरवधू वासवदत्ताको एकतर्फी आकर्षणको कथा छ । भिक्षु पहिरनमा पनि आनन्दको शरीर मनमोहक देखिन्थ्यो । आनन्दको रूप देखेर वासवदत्ता अत्यन्तै लोभिएका थिए । त्यसवेला एकाबिहानै आनन्दलाई भिक्षाटन गरिरहेको देखेर हतारहतार वासवदत्ता भिक्षा दिन जान्छिन् र उनको कोठामा निम्त्याउन पनि भ्याउँछिन् । भिक्षु आनन्द ‘समय भएपछि आउँछु’ भनेर जान्छन् । वासवदत्ता ‘रात परेपछि आउँछु’ भनेको सम्झिन्छिन् र उनी राजकुमारहरूलाई समय नदिई आनन्दलाई कुरिबस्छिन् । तर, आनन्द आउँदैनन् । आनन्द त भिक्षु हुन्, रातको समयमा नारीको घरमा जान्थे पनि कसरी ?

एकसेएक राजकुमारहरू आफ्नो घरमा धाउने, तर आफैँले त्यति सम्मान दिएर बोलाउँदा पनि लत्याएकोमा वासवदत्ता रिसले चूर हुन्छिन् । उनले ‘यी भिक्षुहरू झुटा हुन्’ भनेर भिक्षाटनमा आएका भिक्षुहरूलाई मानिस लगाएर बाटैमा ढुंगाले हिर्काउन लगाउँछिन् ।

उमेरसँगै वासवदत्तामा भएको रूप हराउँछ । उनको ठाउँमा अर्को नगरवधू फेरिन्छे । उनी सडकमा पुग्छिन्, रोगी हुन्छिन् । अन्त्यमा कुष्ठरोगले ग्रसित भई सबैबाट दुत्कारिँदै उनी मसानमा पुग्छन् । एकदिन रुँदै बसिरहेकी उनका अगाडि भिक्षु आनन्द आउँछन् र भन्छन्, ‘लौ समय भयो, अब म आएँ ।’ वासवदत्ता आफ्नै आँखालाई नपत्याएर हेर्छिन्— उही भिक्षु आनन्द !

वासवदत्ता रिसाउँदै कराउँछिन्, ‘जुन वेला मसँग सबैथोक थियो, तिमी आएनौ । अब के मलाई जिस्क्याउन आएको ?’
आनन्दले उनलाई रूप र यौवनको अनित्यताबारे सम्झाए । सुनेर वासवदत्ताको मन केही शान्त भयो । अनि आनन्दले भने, ‘म तिमीलाई लिन आएको । बुद्धको संघ तिमीलाई स्वागत गर्छ ।’ वासवदत्ता बुद्धको शरणमा जान्छिन् र भिक्षुणी बन्छिन् ।
त्यस नाटकमा यस्तो पंक्ति पनि छ :
राजमहलया न्ह्यैपु बजारय्
थःत मियाः ल्यां वै च्वंम्ह
गुलि दु लबः धा मुंका हैगु
अय् यौवनया बंजाः छं ? 
अर्थात् ः
राजमहलको रम्य बजारमा 
बेची आफू फर्किरहेकी
कति नाफा भन लाग्यो हातमा
यौवनकी ए व्यापारी

गीतिनाटकपछि एकांकीको लहर चल्यो । उनले १७ वटा एकांकी लेखेको देखिन्छ, जसमध्ये चौधवटा एकांकी ‘प्याखंपिचा’मा संगृहीत छन् । तीनवटा एकांकी ‘उद्घाटन’, ‘मातंक्वथा’ र ‘भावना’ भने हाल कतै उपलब्ध देखिँदैनन् । 

‘भावना’ भन्ने नाटक लेखनको पृष्ठभूमि रमाइलो छ । दुर्गालाल आफैँले सुनाएअनुसार त्यसवेला (पञ्चायत कालमा) जुलुस हडताल भइरहेको थियो । कन्यामन्दिर विद्यालयअगाडि पुलिसले लाठीचार्ज गरेको र टियरग्यास छाडेका कारण मानिसहरू दौडादौड गर्दै थिए । दुर्गालाल र अरू शिक्षकहरू विद्यालय परिसरभित्र थिए । त्यसैवेला एउटा सानो केटाले अर्को केटालाई समातेर तान्दै ल्याएको देखियो । त्यस्तो दृश्य देखेर उनीहरूले डर छोडेर विद्यालय बाहिर गई ती केटाहरूलाई विद्यालयभित्र ल्याए । जुन केटालाई घिसार्दै ल्याइएको थियो त्यसको खुट्टामा चोट लागेको थियो । सोघपुछबाट के थाहा पाइयो भने ती दुई केटाहरू साइनो नपर्ने मात्र होइन कि एक–अर्कासित परिचित पनि थिएनन् । अनि किन समात्दै ल्याएको त भनी सोध्दा त्यो ल्याउने केटाले ‘भागदौडमा चोट लागेको केटालाई अरूले कुल्चेला’ भनेर ल्याएको भनेर जवाफ दियो । त्यो जवाफ सुनेर उनीहरू सबै चकित भए । अनि आपसमा कुरा गर्न थाले, ‘देश बनाउने भनेर आन्दोलन गर्ने नेताहरू कसैलाई वास्ता नगरी भागाभाग गरिरहेका छन् । कसैले कसैलाई वास्ता गर्ने फुर्सद पनि छैन । तर, त्यो बालकको भावना हेर, आपूmले चिन्दै नचिनेको एउटा केटालाई पनि त्यत्रो डरलाग्दो भागदौडको बीचमा सकीनसकी तान्दै बचाउँदै ल्याइरहेको छ ।’ एउटा बालकमा पनि कति ठूलो भावना, कति ठूलो  कर्तव्यबोध ! यसै घटनाबाट प्रभावित भई दुर्गालालले सो नाटक लेखेका थिए ।

दुर्गालालले आफ्नो एकांकी नाटकहरूमा मातृभाषा प्रेम, नारी समस्या, राजनीति, विद्यार्थी आन्दोलन आदि समेटेका छन् । तिनमा ‘तर इतिहास न्ह्यानांच्वनी’ (तर इतिहास अघि बढ्दै गर्छ) प्रत्यक्ष राजनीतिक विषयको नाटक हो, जसको पृष्ठकथा रोचक र मर्मस्पर्शी छ । सन्ध्या टाइम्स (नववर्ष अतिरिक्तांक, ने.सं. ११२४) का लागि कवि सुरेश किरणसँगको कुराकानीमा दुर्गालाल श्रेष्ठ नाटकको वास्तविक कथा बताउँछन् :

मोतीगुर्जु एकजना पक्का वामपन्थी कार्यकर्ता थियो । तर, परिस्थितिको कारणले सरकारको ऊ गुप्तचर हुनुप¥यो । वामपन्थी कार्यकर्ता भइरहेको बखत ऊ जेल पर्छ । सबैलाई कसैनकसैले भेट्न आउँछन् । तर, उसलाई भेट्न कोही आउँदैन । एकातिर यसले उसमा निराशा जागिरहेको थियो भने अर्कोतिर आफ्नै पार्टीको एकजना नेताले पार्टीकै पैसाले स्वास्नीको नाममा जग्गा किन्यो भन्ने सुनिन्छ । यसले उनलाई किंकर्तव्यविमूढ बनाइदिन्छ, अनि त्यस नेतालाई मार्ने उद्देश्य बनाई आत्मसमर्पण गरी सिआइडी बनेर जेलबाट निस्किन्छ । ऊ पेस्तोल लिएर त्यो कपटी नेताको घर पनि पुगेको थियो, तर भाग्यले त्यो नेता छानाबाटै भाग्न सफल हुन्छ ।

एक दिन उसलाई सिआइडी हेडक्वार्टरबाट बोलावट आउँछ र एकजना नेताको घरमा छापा मार्न जानुपर्ने हुन्छ । प्रहरीसँगै गई छापा मार्न जाँदा त्यस वेला अन्डरग्राउन्ड बसेका नेता शम्भुराम श्रेष्ठको घरमा पो पर्छ । शम्भुराम श्रेष्ठ उनका आदर्श पात्र थिए । कस्तो विडम्बना, आपूmलाई मन नपर्ने नेतालाई मार्न सिआइडी हुन गएको ऊ आफ्नो प्रियपात्रलाई समात्न बाध्य हुन्छ । यो कथा उनलाई मोतीगुर्जुले नै छाती भारी बनाएर सुनाएका थिए ।

अर्को एकांकी ‘व मिसा’ (त्यो महिला) नारी साहसको कथा हो । नाटकमा खेल्ने महिलालाई त्यस वेला समाजले राम्रो आँखाले हेर्दैनथ्यो । यस नाटकमा एउटा कलाकार महिला र एउटा पुरुषबीच प्रेम हुन्छ । तर, महिला कलाकार भएकै कारण आफ्ना प्रेमीको बुबाले भिœयाउन मान्दैनन् । अन्ततः प्रेमीले आफ्नो बुबा नमानेको कारण प्रेमिकालाई छोडिदिन्छ । यो धोकापूर्ण व्यवहारले गर्दा ती महिला मर्माहत हुन्छिन् । तिनले अठोट लिन्छिन्– म एक दिन यही घरको बुहारी बनेर आउनेछु । नभन्दै एक दिन तिनी पूर्वप्रेमीको दाइको दुलही भएर भित्रिन्छिन् । यो एउटा सम्भ्रान्त परिवारमा भएको घटना हो । प्रेमीका बुबा समाज सुधारक भनेर पनि चिनिन्छन्, जुन आफैँमा एउटा व्यंग्य हो ।

एकजना भकभकाउने व्यक्तिले कलाकार हुने इच्छा प्रकट ग¥यो । अब भकभकाउनेलाई कसरी मञ्चमा प्रस्तुत गर्ने ? दुर्गालालले एउटा उपाय सुझाए । उनले आफ्नो नाटकमा एउटा पात्र बोल्नै नपर्ने राजकुमार सिर्जना गरे । पछि त त्यो कलाकार ‘नबोल्ने राजकुमार’को नामबाट दर्शकमाझ लोकप्रिय भयो ।

अचम्मको कुरा यो ‘त्यो महिला’ नाम गरेको नाटकमा महिला कहीँ देखा पर्दिन । मात्रै पुरुष कलाकारहरूको संवादबाट त्यस साहसी महिलाको कार्यकलाप बुझिन्छ । यसलाई अंग्रेजीमा ‘थिएटर गाइडेड ड्रामा’ भनिन्छ । सोह्रौँ शताब्दीका विश्वप्रसिद्ध अंग्रेजी नाटककार विलियम सेक्सपियरले पनि त्यसवेला नाटकमा महिला कलाकार पाउन गाह्रो हुने भएकाले यस्तै व्यवस्था ‘मर्चेन्ट आफ भेनिस’ नाटकमा गरेका थिए । त्यसमा महिला पात्रले पुरुषको भेष बदलेको प्रसंग छ, जसले गर्दा महिला पात्र नै मञ्चमा उभ्याउन परेन । त्यस्तै, अर्को एउटा सन्दर्भमा एकजना भकभकाउने व्यक्तिले कलाकार हुने इच्छा प्रकट ग¥यो । अब भकभकाउनेलाई कसरी मञ्चमा प्रस्तुत गर्ने ? दुर्गालालले एउटा उपाय सुझाए । उनले आफ्नो नाटकमा एउटा पात्र बोल्नैनपर्ने राजकुमार सिर्जना गरे । पछि त त्यो कलाकार ‘नबोल्ने राजकुमार’को नामबाट दर्शकमाझ लोकप्रिय भयो ।

उनको अर्को अनुपलब्ध नाटक ‘मातं क्वथा’ (मटानको कोठा) हो । यो उनकै चोकमा घटेको घटनामा आधारित नाटक हो । उनको चोकमा एकजना पढेलेखेको भनाउँदो मान्छेको घर थियो । त्यो मान्छेलाई पढाउन उसका आमा र भाइले निकै मिहिनेत गरेका थिए । उनीहरूको कमाइबाटै उसले अत्यन्तै गरिब परिवारमा जन्मेर पनि उच्च शिक्षा हासिल गर्न पाएको थियो । भाइ आफू नपढेको भए पनि दाइले पढेकैमा गर्व गथ्र्यो । तर, बिहे गरेपछि श्रीमतीको कुरा सुनेर ऊ घरबाट छुट्टिएर भिन्नै बस्न गयो । यो घटनाले दुर्गालाललाई नराम्ररी छोयो । दुर्गालालले कलेजको पढाइ त पहिला नै छाडेको थिए । तर, विद्यालयमा शिक्षकमा कार्यरत रहँदा पुनः एकपटक आइएको परीक्षा दिन उनले पढ्न थालेका थिए । यस घटनाबाट उनलाई लाग्यो– पढेर यस्तै मान्छे बन्नु छ भने के पढ्नु ? अनि उनले फेरि कहिल्यै औपचारिक शिक्षातर्फ फर्केर हेरेनन् ।

आफ्नो नाटकबारे उनी भन्छन्, ‘मैले नाटक लेख्ने भनेको यस्तै–यस्तै आफ्नै वरिपरिका घटनाबाट प्रभावित भएर हो । खासमा मैले कुनै नाटक पनि आफ्नो हातले लेखेको छैन । प्रदर्शनका लागि नाटक आवश्यक भएका कलाकारहरू अनुरोध गर्न आउँछन् । म भावमा डुब्दै संवाद ओकल्छु, कराउँछु, चिच्याउँछु । उनीहरू त्यसलाई कापीमा टिप्छन् । त्यसरी उनीहरूका लागि नाटक बन्छन् । यही कारणले पनि नाटकको प्रति मसँग हुँदैन । आफ्नै साधनाले भन्दा अरूको करको भरमा लेखिएको हुनाले दुर्गालालले कतैकतै आफ्ना नाटकका पात्रप्रति अन्याय पनि गरेको छ । आफू भावुकतामा डुब्दा कतिपय पात्रलाई नाटकको पात्र नभई दुर्गालालै पनि बनाएको छ । त्यसैले मैले साँच्चिकैको नाटक लेखेकै पनि छैन कि ?’ 

(आर मानन्धर नेपालभाषाका लेखक हुन् र उनले साहित्यकार दुर्गालाल श्रेष्ठको जीवनी र कृतिमा शोध गरेका थिए । यो आलेख सोही शोधग्रन्थमा आधारित हो ।)

https://jhannaya.nayapatrikadaily.com/news-details/126/2019-04-13

मातृभाषाको इतिहास प्रकाशोन्मुख छ : लक्ष्मी माली



विभागले मातृभाषा साहित्य प्रवद्र्धनका लागि के–कस्ता काम गरिरहेको छ ?
विभागबाट गोष्ठी, लघु अनुसन्धान र प्रकाशनका काम गर्छौैँ । अनुसन्धान र प्रकाशनमा लागेका छौँ । अघिल्लो वर्ष ‘मुन्धुम’ प्रकाशन भएको थियो । नेपाल भाषाको ‘सिलुमे’ अर्थात् गोसाइँकुण्डको पौराणिक गीत, नेवारी समुदायका श्रीमान्–श्रीमतीसँगै गोसाइँकुण्ड जानुहुँदैन भन्ने मिथक, अन्धविश्वास या विश्वाससम्बन्धी अनुसन्धान भएको छ, प्रकाशनको तयारीमा छौँ । हरेक वर्ष यही अन्तर्राष्ट्रिय मातृभाषा कवि गोष्ठीमा वाचित कविताहरूको सँगालोका रूपमा निकाल्छौँ ।   त्यसमा भिन्दाभिन्दै भाषाका कविता संग्रहित हुन्छन् । यसका लागि विभिन्न भाषाभाषिका १७ जना विज्ञ कविको छनोट कमिटी बनाएका थियौँ । 

काठमाडौंमा मात्रै गोष्ठी गरेर मातृभाषा साहित्यको उत्थान कसरी हुन सक्ला र ?
जहाँ–जहाँबाट मलाई प्रपोजल आउँछ, म त्यहाँ–त्यहाँ जाने तयारीमा छु र गएको पनि छु । पोहोर साल बुटवलभित्रको थारूगाउँ सैनामैनामा गएँ । लुम्बिनीमा गएँ ।  यसपालि चैतमा सुनसरी जाँदै छु, थारू भाषाका लागि । यसरी मातृभाषीले आइदिनुप-यो भन्दा म जहाँ जान तयार छु । पूर्व मेचीदेखि महाकालीका मातृभाषाका कार्यक्रमका लागि म जहिले पनि सहकार्य गर्न तयार छु र एकेडेमी तयार छ । 

एकेडेमीले विभाग बनाएको छ । यो देखाउनका लागि मात्रै हो कि उपलब्धिपूर्ण काम पनि गरिरहेको छ ?
म यहाँ आएको एक वर्ष भयो । यहाँ मातृभाषा व्याकरण तथा कोष र मातृभाषा साहित्य विभाग छ । म साहित्य विभागमा छु । म मातृभाषा साहित्यसम्बन्धी काम गर्छु । नेपाली भाषामा त्यति नै बजेटमा आख्यानमा मात्रै काम गर्न पाइन्छ । त्यति नै बजेटमा कविता, समालोचनाको काम गर्न पाइन्छ । तर, मातृभाषाको एक सय २३ भाषाभाषीको बजेट पनि त्यति नै हुन्छ ।   तै पनि पोहोर साल मैले सातवटा भाषाको साहित्यिक अनुसन्धान गराएँ । यसपालि पनि अहिलेसम्ममा चारवटा गर्न दिइसकेँ । त्यही भाषाका लोककथा संकलन गरेर लोपोन्मुख भाषाको उत्थानमा यो विभागले काम गरिरहेको छ । यसपालि ‘मातृभाषाको इतिहास’ प्रकाशनको तयारीमा छ । त्यसैगरी, ‘किराँत इतिहास’ भन्ने पनि विभागले निकाल्दै छ । त्यसमा उनीहरूको मिथक, गीत, लोकसाहित्य सबै नै अटाउनेछ । म नेपाल भाषाको भएर पनि त्यसमा काम गर्न ध्यान गइरहेको छैन । 

मातृभाषामा कविता, कथा, लोककथाको खोज र प्रकाशन भइरहेको छ । गाउँखाने कथा, लोककथा, गीतहरूलाई उत्थान गर्ने काम गरिरहेका छौँ ।

कतिपय मातृभाषा दिनानुदिन मर्दै छ पनि भनिन्छ, त्यसको कारण स्वयं मातृभाषीहरू जागरुक नहुनु हो कि राज्यको कमजोरी हो ?
इतिहासलाई केलाउनुपर्छ । राणाकालदेखि शाहकाल र पञ्चायतमा आएर पनि मातृभाषीलाई दमन भयो । शुक्रराज शास्त्रीलाई हामीले भाषा सहिद नै भन्नुपर्छजस्तो लाग्छ । किनकि आफ्नो मातृभाषामा लेखेका कारण उनी सहिद भए । पहिले मातृभाषाबाट लेख्न, बोल्न, स्कुलमा पढ्न दिइएन । जुन कारणले मातृभाषीले आफ्नो भाषा पनि बच्चालाई सिकाएनन् ।

शिक्षा दिन पनि नेपाली नै सिकाउनुप-यो । त्यसो गर्दा त्यो कुरा पुस्तान्तरण हुँदै गयो । आफ्नो भाषा पछिल्लो पुस्ताले बोल्न लेख्न पाएननन् । गणतन्त्र आएपछि त फुक्का भयो । सबैको मातृभाषालाई राष्ट्रिय भाषाको महत्व संविधानले दिइयो । हामी नेपाल भाषा बोल्छौँ, कसैले राई भाषा बोल्छ भने इन्डियन राई वा इन्डियन नेपाली त होइन नि । नेपाली राई हो नि ऊ । त्यसैले, यो हाम्रो मातृभाषा पनि नेपाली मातृभाषा हो भन्ने कुराको चेतना अहिले आएको छ । मातृभाषा लोप हुँदै जाने अवस्थामा रहेको संकेत त भाषा आयोगले गरिरहेको छ । लोपै भएकोचाहिँ छैन । भाषा मर्नु भनेको समाज र सभ्यताका लागि त घाटाको कुरा हो नि । 

भाषा लोप हुनुको कारण मातृभाषीले पनि आफ्नो भाषामा नलेखेर खस नेपालीमा लेख्नु पो हो कि ?
त्यो नलेख्नुको कारण त पहिला राज्यले नै दमन ग¥यो र पुस्तान्तरणमा असर परेरै हो । म धेरै भाषाभाषीसँग सम्पर्कमा छु । धेरै भाषाभाषीले आफ्नो बच्चाबच्चीको नाम आफ्नै मातृभाषामै राख्ने र आफ्नै भाषामा साहित्य लेख्ने चेतनाचाहिँ आउन थालेको छ । 

 https://jhannaya.nayapatrikadaily.com/news-details/848/2020-02-22

भाषा मर्‍यो भने !




वैरागी काइँला
२०७६ फाल्गुण १० शनिबार ०८:५०:००

 

भाषा मर्दा एउटा जाति मर्छ, जातिसँगै एउटा सम्पदा मर्छ

सन्दर्भ : अन्तर्राष्ट्रिय मातृभाषा दिवस

हरेक वर्ष फेब्रुअरी २१ मा ‘अन्तर्राष्ट्रिय मातृभाषा दिवस’ मनाइन्छ । सन् २००० मा संयुक्त राष्ट्र संघले मातृभाषालाई अन्तर्राष्ट्रिय मान्यता प्रदान गरेपछि नेपालमा पनि विविध कार्यक्रम गरी यो दिवस मनाउन थालियो । यही सन्दर्भमा ‘झन् नयाँ’ले मातृभाषाबारे केही आलेखहरू प्रस्तुत गरेको छ :
 

भाषा हो सभ्यता हाम्रो 
सारा उदय उन्नति 
(बालकृष्ण सम)

भाषा अर्थात् मातृभाषाका लागि जीवनलाई बलिदान दिने महान् आत्माहरू सबै संसारको समुदायमा हुन्छन् । लिम्बू जाति र भाषाकै सन्दर्भमा पनि तेअङ्सी सिरिजंगा (सन् १७०४–१७४१) मातृभाषा र लिपि प्रचारकै क्रममा राज्यसत्ताबाट प्रताडित भएर सहिद भएका हुन् । यसबाट मातृभाषाको महत्व बुझ्न सकिन्छ । हिजोअस्तिकै (सन्) कुरा हो, ढाका विश्वविद्यालयका विद्यार्थीले मातृभाषाका लागि जीवन बलिदान दिएको फरबरी २१ का दिन । यही दिनको सम्मानमा अन्तर्राष्ट्रिय मातृभाषा दिवस मनाउन थालिएको छ । हुन पनि भाषा कुनै पनि समुदायको पहिचान हो, प्राण हो ।राणाकालीन समयका त कुरै नगरौँ, सात सालको क्रान्तिले ल्याएको प्रजातान्त्रिक समयमा पनि एक देश, एक भाषाको नीतिले नेपालमा बोलिने धेरै मातृभाषा लोप हुन पुगे र धेरै मातृभाषा संकटग्रस्ट छन् ।

मातृभाषा संकटग्रस्त भएपछि यसले वहन गरेर ल्याएको सभ्यता संस्कृति सबै लोपको अवस्थामा पुग्ने नै भए र पुगे पनि । यसरी पहिचान नै लोप हुन थालेपछि विविधताले युक्त नेपालमा विविध जातले पहिचान जोगाउने संगठित अभियान र आन्दोलन थाले । यस्तो संगठित आन्दोलन निरंकुश पञ्चायतकालीन नेपालमा राजधानी काठमाडौं उपत्यकमा सुरु भएको नेवार मातृभाषाभाषीको मंकाखल (विं सं.२०२२ साल) अभियान सशक्त उदाहरण हो ।

भाषा अर्थात् मातृभाषा 
यसरी निरंकुश पञ्चायतकालमा पद्मरत्न तुलाधरलगायतले सुरु गरेको  मातृभाषाको आन्दोलन बिस्तारै देशव्यापी हुन पुग्यो । मंकाखलले नेवार मातृभाषासँगै नेवारी संस्कृति र सभ्यताको संरक्षण र संवद्र्धधनलाई पनि अगाडि बढायो । मंकाखलले जस्तै अन्य विभिन्न जातिगत संस्थाले पनि संस्थाहरू निर्माण गरेर मातृभाषाको प्रवद्र्धधनमा लागि परे भन्दा हुन्छ ।सुदूर पूर्वतिर लिम्बू र राई तथा मध्यपहाडी भूभागतिर तामाङले संस्थाहरू निर्माण गरेर पहिचान जोगाउन मातृभाषा आन्दोलन सुरु गरेको यथार्थ हो । यसरी आआफ्ना जातिको संस्कृति, धर्म, भाषा, साहित्य संकटमा परेको चेतना विस्तार भयो । 

हुन त संसारैभरि नै आआफ्ना जातिको जरा खोज्ने समय पनि थियो त्यो । हामी कहाँबाट आयौँ, कहाँ र कहिले उत्पन्न भयौँ, किन आज नेपाली भयौँ भनेर सोच्ने र जरा खोज्ने अवस्था नेपालमा पनि आइसकेको थियो । ०४६/०४७ को आन्दोलनपछि त जातीय चेतना, आफ्नो भाषाप्रतिको जागरुकता, वेशभूषाप्रति चासो सतहमाथि नै देखा परेर मुखरित भयो ।
नेपालका मातृभाषाहरूको दुरावस्थाका कारण मातृभाषीहरू आफँैले अनुभूत र बोध गरे । मातृभाषाको दुरावस्थाको कारण राज्य, सरकार, नेपाली भाषाको हैकम त थियो नै मातृभाषीको उदासीनता हो भन्ने पनि बुझे । 

सात सालपछिकै कुरा गर्दा पनि राजाको निरंकुशता र निर्दलीय पञ्चायती व्यवस्थाको विरोधको सन्दर्भमा मातृभाषा आन्दोलनले पाउनुपर्ने प्राथमिकता पाएन । हो, ०४६ को जनआन्दोलनबाट बहुदलीय संसदीय व्यवस्था पुनस्र्थापना भएपछि विभिन्न जातजाति आआफ्नो मुद्दा लिएर अगाडि आए । मान्छेको पहिचान लुगाफाटो र खानपानले मात्रै नभई भाषा पनि हो भन्ने बुझे । त्यसैबाट पहिचानको राजनीतिले गति लियो पनि ।

मातृभाषाको पुनरोत्थान गर्ने भन्दै ०४६ को जनआन्दोलनपछि आदिवासी जनजाति लागे । जनजातिहरूको महासंघ नै खुल्यो । त्यसपछि विभिन्न जातीय संगठन सतहमा देखिए । ती संगठनको काम जातीय अस्तित्व संकटमा परेको आधारभूत कारणलाई अगाडि ल्याउनु थियो र निराकरणका लागि लड्नु थियोे । यसरी मातृभाषा आन्दोलनको सबैभन्दा महत्वपूर्ण उपलब्धि पहिचानको राजनीति भयो । तर पनि मातृभाषा संकटग्रस्त हुनुका कारण राज्यको एकभाषिक नीति, असहिष्णुता र असंवेदनशीलता मात्र थिएन, मातृभाषीको विवशता र उदासीनता पनि हो । एकातिर राज्यको एकभाषिक नीति र अर्कोतिर मातृभाषीले मातृभाषा बोल्न छाड्दै जानुजस्ता कारणले मातृभाषा संकटग्रस्त हुन लागेको कटु यथार्थ पनि हो । 

मातृभाषाहरू संकटग्रस्त हुन लागेको कटु यथार्थले जातीय अस्तित्वमाथि नै गम्भीर प्रश्न उठाएपछि मातृभाषीले आफ्नो भाषा जोगाउन मातृभाषामा शिक्षा दिनुपर्छ भन्ने विषय सतहमा ल्याए । तत्कालीन श्री ५ को सरकारले (नेपाल सरकारले) पनि ०५० जेठमा ‘राष्ट्रिय भाषा नीति सुझाब आयोग’ गठन गरेको पनि हो । आयोगले प्राथमिक शिक्षामा मातृभाषा शिक्षा दिँदा कसरी दिनुपर्ने तथा मुलुकको राष्ट्रिय भाषानीति कस्तो हुनुपर्ने भन्नेबारेमा सुझाब दिएको थियो । तर, सो आयोगले पेस गरेको सुझाबसहितको प्रतिवेदन एक कुनामा थन्क्याएर राखियो । देखिने उपलब्धि भनेको ऐच्छिक विषयका लागि कक्षा ५ सम्मको पाठ्यसामग्री निर्माण र ०५१ जेठदेखि रेडियो नेपालले मातृभाषामा पाँच मिनेटको समाचार प्रसारण गर्नु मात्र भयो । 

माथि उल्लेख गरिएको आदिवासी जनजाति आन्दोलन ०४७ सालतिरदेखि ०५५/०५६ सम्म सबैभन्दा प्रभावशाली भयो । पछि दोस्रो जनआन्दोलनताका र संविधानसभाको निर्वाचनताका जनजातिको पहिचानको आन्दोलन निकै प्रभावशाली भएको पनि हो । तर, बिस्तारै आदिवासी जनजाति मूलधारको राजनीतिबाट धेरै नै प्रभावित हुँदै जानु जटिल समस्या हुन पुग्यो । 

अर्को कुरा, हाम्रा बीचमा प्राथमिकताका कुरा पनि थिए । शिक्षामा प्रयोगमा लाँदा मातृभाषालाई विषयका रूपमा लाने कि माध्यमका रूपमा ? यसमा मतभिन्नता थिए । मेरो केही भिन्न धारणा थिए । त्यसवेला मैले भनेको थिएँ– थोरै भए पनि अवसरको फाइदा लिऊँ । हाम्रो मातृभाषाको ज्ञानले मात्रै पनि हाम्रो जस्तो बहुभाषिक मुलुकमा काम चल्दैन । तत्कालका लागि विषयका रूपमा भए पनि मातृभाषाको पठनपाठनमा जाऊँ । तर, धेरै आदिवासी जनजाति अभियन्ताले समर्थन गर्न मानेनन् । यसरी मातृभाषालाई माध्यमको रूपमा पढाउने कि विषयकै रूपमा पढाउने भन्ने पनि जनजाति अगुवामा एकरूपता भएन ।

मेरा विचारमा हामीलाई भाषाको संरक्षणपछि विकास गर्नु मुख्य कुरा थियोे । विषयगत रूपमै भाषा पढाइँदा पनि विद्यार्थीले मातृभाषामा लेख्न सिक्छ, भाषा बाँच्छ र त्यसपछि साहित्यको विकास हुन्छ । साहित्यको विकास नभई भाषाको विकास हुन्न । तर, मेरो विचार धेरैलाई स्वीकार्य भएन उसवेला ।हुन त पाठ्यक्रम विकास केन्द्र सानोठिमीले ऐच्छिक विषयका रूपमा पठनपाठनमा लान पाठ्यपुस्तक निर्माण गराउन थालेको पनि हो । त्यसपछि शिक्षा महाशाखाले बहुभाषिक शिक्षा भनेर कार्यक्रम सुरु पनि गरेको थियोे । 

बहुभाषिक शिक्षा पनि मातृभाषामा शिक्षा नै हो । विभिन्न मातृभाषी विद्यार्थी एउटा कक्षामा हुन्छन् । ती हरेक विद्यार्थीले उसको मातृभाषामा सिक्न पाउनुपर्छ भन्ने कुरा सिद्धान्ततः सही छ । शिक्षकका लागि सरकारले नयाँ लगानी गर्नु परेन । तर, एउटा शिक्षकले कतिवटा भाषा जानेको हुन्छ र ? यस्तो स्थितिमा सरकारले रमिता मात्रै हेरेर बस्यो ।आजको अवस्था त झन् अत्यासलाग्दो छ । समुदायमा पसेर जातीय हितका कुरा उराल्ने अनि व्यवहारमा आआफ्ना दलगत सिद्धान्तमा उभेर आआफ्ना दलले निर्देश गरेका कामकुरा मात्र मान्ने । बाहिर–बाहिर पहिचान भनेर कराउँछन्, भित्र पार्टीको ह्विप मान्छन् । हालैको कुरा १ नं प्रदेशको बागमती प्रदेश नामकरण गर्दा पनि पार्टीको ह्विप कसैले नाघ्नै सकेनन् ।

राज्यको चरित्र असहिष्णु, असहयोगी, उदासीन छँदै छ, त्यसमाथि मातृभाषी अगुवाले चुरो समस्या बुझ्दै बुझेनन् वा नबुझेको भान पारिरहे । उनीहरूले मुलुकमा विद्यमान तत्कालीन राजनीतिको विरोध गर्न रणनीतिका रूपमा मात्रै माातृभाषी शिक्षाको मागलाई अगाडि सारेको देखियो । यहीँ समस्या भयो । राजनीतिक दल र तिनका नेता–कार्यकर्ताले हामीलाई झुक्याइरहे, हामीले आफ्नो समस्या खुट्याउनै सकेनौँ । ‘गाँडमाथि गलगाँड’ भनेजस्तो सरकार असहयोगी रह्यो र मातृभाषी स्वयंको उदासीनता र अस्पष्ट दृष्टिकोणले समस्या जहाँको तहीँ रह्यो ।माथि इंगित समस्यालाई पहिला हटाउनुपर्छ । नत्र केही एक्टिभिस्टले जाँगर चलाइन्जेल मात्रै मातृभाषा आन्दोलन चल्छ तर अघि बढ्दैन ।

भाषाको मृत्यु कसरी ?
राज्यको एकभाषिक नीति र मातृभाषाहरूप्रति असहिष्णु दृष्टिकोणले मातृभाषाहरू मृत्युउन्मुख हुन्छन् नै । तर, मातृभाषीको आफ्नै उदासीनताले भाषा छिटो मर्छ । मेरो अनुभव छ कि मातृभाषा आन्दोलनताका आफ्नो मातृभाषाप्रतिको प्रतिबद्धता गहिरो हुँदा म आफैँ पनि मेरो मातृभाषा राम्रो बोल्न सक्ने भइगएको थिएँ । हामी लिम्बूहरूले आफ्नो जातीय सामाजिक संस्था किरात याक्थुङ चुम्लुङको सभापति हुनलाई लिम्बू भाषा बोल्न जानेकै हुनुपर्छ भन्ने नियम पनि बनायौँ । मातृभाषा लेख्न–बोल्न जानेकै हुनुपर्छ पनि भनियो । तर, नियम लागू हुन सकेन । एकात्मक राज्यले गर्दा मात्रै हाम्रो भाषा नष्ट भएको रहेछ त ? हामीलाई कसले छेक्यो आफ्नो भाषा बोल्न ? पञ्चायत कालमा छेक्यो रे, तर ०४६ सालपछि आफ्नो भाषा बोल्न कसले छेक्यो ? हामी आफैँले बोलेनौँ । समुदायले नै आफ्नो भाषा बोल्न छाडेपछि कसको के लाग्छ । 

हो, नेपाली बोल्नुपर्छ । अंग्रेजी पनि सिक्नुपर्छ । तर, मातृभाषालाई सँगसँगै बोलेर लगेको भए के हुन्थ्यो ? भाषाको मृत्यु वक्ताले बोल्न छाडेपछि नै हुने हो । आफैँले बोल्नुपर्छ भन्दा मसँग धेरै मातृभाषी आन्दोलनकारी रिसाए । मातृभाषा संरक्षण र विकासका लागि सरकारले त अनुदान दिने हो, उसले बोल्ने त होइन नि ! सिंहदरबारमा मन्त्रीले वा सचिवले, हाम्रो भाषा बोल्दैनन् नि, बोल्ने त हामीले नै हो । तर, हामी किन बोल्दैनौँ ? किन लेख्दैनौँ ? समस्या यहीँ छ ।

त्यसकारण नीतिगत र कार्यान्वयनको दोष मात्रै राज्यको हो, व्यावहारिक दोष हाम्रो हो । जति नै दुःख पाए पनि आफ्नो भाषा त हामी जीवित राख्न सक्छौँ नि । त्यो भएकै छैन । हामी कतै भेला हुँदा मातृभाषा अतिकति बोल्छौँ अनि नेपालीमै बोल्न थाल्छौँ । किन ? कसले छेकेको छ, आफ्नो मातृभाषामा हामीलाई एकअर्कामा बोल्न ? जति बोलिचालीको तहमा भाषा जीवित राख्छौँ, उति भाषा जीवन्त हुन्छ । नेपालमा धेरैवटा मातृभाषा बोलिन्छन् । सबैको जनसंख्या थोरै छ । एक लाखदेखि माथिको जनसंख्याले बोल्ने भाषाहरू पन्ध्रभन्दा केही बढी होलान् । एक लाखदेखि पचास हजार, पचास हजारदेखि एक हजारको बीच जनसंख्याले बोल्ने भाषाहरू धेरै छन् । हाम्रो  देशमा अधिकांश मातृभाषाका वक्ता न्यून हुनु अभिशाप भयो । वक्ताको संख्या ठूलो भएको भए र एकै ठाउँ भएको भए मातृभाषाहरू बाँच्ने थिए ।

तर पेटका लागि, जागिरका लागि बसाइँ सर्दैै जाँदा आज हाम्रो समाज सबै मिश्रित समाज भएको छ । मिश्रित समाजमा सम्पर्क भाषाको रूपमा कुनै एउटा भाषा रोज्नैपर्छ । सबैलाई सजिलो हुन थालेको सम्पर्क भाषा रोज्दा नेपाली भाषा रोजियो । त्यसपछि सम्पर्क भाषा बनेको नेपाली भाषा बलियो हुँदै गयो । मातृभाषा कमजोर हुँदै गए । 

भाषा मर्दा
भाषा मर्दा सम्पदा पनि मर्छ । सम्पदाभित्र भाषा, साहित्य, संस्कृति, सभ्यता सबै पर्छन् । एउटा जातिको उत्थान, पतन भाषाको मृत्युबाटै हुन्छ । भाषालाई पुनर्जीवित गर्न गाह्रो हुन्छ । भाषा संस्कृतिको वाहन हो । वाहन नै बिग्रियो भने मानिसलाई चाहिने खाद्यान्न एक ठाउँबाट अर्को ठाउँमा बोकेर लैजान सकिँदैन । खानै नपाएपछि मानिसको ज्यान बाँच्ने कुरा आएन । त्यसपछि एउटा भाषाको मृत्युले एउटा जातिलाई नै मृत बनाउँछ ।

उदाहरणका लागि पहिलो विश्वयुद्धअघि अंग्रेजहरूले पक्रेर लगेका नेपालीहरू फिजीमा छन् भनिन्छ । उनीहरूलाई सपनाजस्तो झिनो सम्झना छ– हामी नेपालका हौँ रे ! तर को हुँ, कहाँको हुँ, कुन जातिको, कुन मातृभाषा बोल्ने केही पनि थाहा छैन । सबै विस्मृतिमा गइसक्यो । अब उनीहरूले नयाँ जातिको स्थापना गर्लान् । एउटा जातिको सभ्यता र संस्कृति नष्ट भइसकेपछि उनीहरूको जात, थर जे राखिदिए पनि भयो ।

त्यसैले ढ्यांग्रो हरायो भने बनाउन सकिन्छ, च्याब्रुङ हरायो भने बनाउन सकिन्छ, तर भाषा मर्‍यो भने त्यसलाई पुनर्जीवित गर्न एकदमै गाह्रो हुन्छ । मान्छेको प्रयत्न र राज्यको पनि सहयोग भयो भने भाषा पुनर्जीवित गर्न पनि सकिन्छ । यसको उदाहरण हिब्रु भाषालाई लिन सकिन्छ । इजरायलीहरूले हिब्रु भाषा बचाए । त्यस्ता कैयौँ ससाना भाषा बचाउँदा बाँचेको इतिहास छ । 
भाषा पहिचानको ठूलो अस्त्र हो । अस्त्र गुमायौँ भने हाम्रो सुरक्षा कसले गरिदिने ? हामी असुरक्षित हुनु भनेको हाम्रो समाप्ति हो । मान्छेको रूपमा बाँचौँला, तर आत्मसम्मानसहित बाँच्न सक्दैनौँ । कुनै पहिचान नै नभएपछि ‘भक्तपुरमा मखुन्डो लगाएर लाखे नाचे जस्तो’ मात्रै हुन्छौँ । मान्छे त रहन्छौँ, तर पहिचानरहित ।

भूमण्डलीकरण र मातृभाषा
त्यसो त नेपाली भाषाको व्यापकताले मुलुकभित्रका सबै ससाना मातृभाषालाई नष्ट गर्न लाग्यो भनेर तर्क गरेको पनि सुनिन्छ । तर, भूमण्डलीकरणले ससाना मातृभाषालाई मात्रै होइन, औपचारिक कामकाजको माध्यमको रूपमा रहेको नेपाली भाषालाई नै खाएको हो । यो भूमण्डलीकरणको प्रभाव हो । ग्लोबलाइजेसनबाट ससाना मातृभाषा त झन् घुन पिसिए जसरी पिसिने भए नै । त्यसो त राष्ट्रिय र भूमण्डलीकरणको मुद्दाले ससाना मातृभाषालाई सबभन्दा बढी नकारात्मक प्रभाव पारेको छ ।

काठमाडौंका नेवारलाई सांस्कृतिक रूपमा बलियो भन्छौँ, तर उनीहरू पनि अब अंग्रेजी मात्र बोल्ने भइसके होलान् जस्तो छ । नेपालीहरू विदेशमा काम गर्न जाने अवस्था आएपछि यहाँको भाषाले विदेशमा काम पाउने कुरा भएन । कहीँ जान नसक्ने र सबभन्दा गरिब र दीनहीनले मात्रै आफ्नो ठाउँमा बसेर मातृभाषामा बोलिरहेका छन् । संसारमा बढी बोलिने ठूला भाषामध्येमा हामीलाई सजिलो अंग्रेजी भयो । हामीलाई ‘ग्लोबल फेनोमेना’ले पनि संकट थपेको छ । त्यसमाथि देशकै राष्ट्रिय अवस्थाले साना–साना जाति र भाषामाथि अझै संकट उत्पन्न गराएको छ । हामी काम गर्न जहाँ पनि नपुगी नहुने अवस्था आयो । जहाँ पुग्छौँ, त्यहाँको भाषा सिक्नुपर्‍यो । त्यही समुदायको संस्कृति र मानिससँग घुलमिल गर्नुप¥यो । त्यहाँ त भाषा मात्रै होइन, हामीले संस्कृति पनि बिर्सिन थालेपछि अझै चौतर्फी घेराबन्दीमा परेजस्तो भएका छौँ । त्यो घेराबाट बाहिर निस्किन सकेनौँ ।

अब के गर्ने ? 
भाषा प्रवद्र्धधनका लागि हाम्रो सरकार ‘फर्मल एजुकेसन’मा गएन । मातृभाषी आन्दोलनकारीले घातक राजनीति मात्रै गरिरहे । आफ्नो जातिको नारा लियो, अनि पार्टीको आदेश पालन गर्‍यो । जुन पार्टीमा उनीहरू लागिरहेका छन्, त्यो पार्टीको नेतृत्वमा ‘जनजातिलाई अधिकार नदिनू’ भन्नेहरूको बाहुल्य छ । मातृभाषी आन्दोलनकारी तिनीहरूकै पक्षपोषणमा काम गरिरहेका छन् । यस्तो अवस्थामा व्यक्तिगत रूपमा काम गर्न सकिने एउटै काम भनेको साहित्य रहेछ । कमसेकम बोलिचालीमा भाषा मासिए पनि लेख्य रूपमा त बाँच्छ । आफ्नो तर्फबाट चाहिँ केही नगर्ने अनि बाहुनले गर्दा भनेर गाली मात्रै गरिरहने ? गाली गरेर भाषा बाँच्छ ? त्यसको लागि त कि बोल्न थाल्नुपर्छ कि लेख्न थाल्नुपर्छ । त्यसैले लाइब्रेरीमा रह्यो भने भविष्यका लागि एक दिन त काम लाग्छ नि । आ–आफ्नो भाषामा साहित्य रचना गरेर राख्न सकियो भने त्यो भविष्यका लागि एउटा निधि हुन्छ । 

(नेपाल प्रज्ञा प्रतिष्ठानका पूर्वकुलपति काइँलासँग चन्द्रवीर तुम्बापो र राजु स्याङ्तानले गरेको कुराकानीमा आधारित)

https://jhannaya.nayapatrikadaily.com/news-details/854/2020-02-22

नेपालमा भाषिक दमन विरोधका स्वरहरू


 

मल्ल के. सुन्दर
२०७६ फाल्गुण १० शनिबार ०८:५८:००

भाषा सम्मिलीकरण प्रमुख नीति 
गोरखा राज्य विस्तारका क्रममा प्राचीन नेपालमण्डलमाथि नियन्त्रण जमाइसकेपछि तत्कालीन शासकहरूले शासनसत्ता टिकाइराख्न मूलतः चारवटा नीति अपनाएका थिए । विद्वान् प्रयागराज शर्माका अनुसार ती थिए : पहिलो, गोरखाका हिन्दू शाह वंशका राजाहरूको निर्विवाद शासनाधिकार, दोस्रो राष्ट्रिय जीवनमा हिन्दू लोकाचार संहिताको सर्वोच्चता, तेस्रो मनुवादी वर्णाश्रममा आधारित सामाजिक प्रणाली र चौथो खस भाषाको माध्यमबाट अन्य भाषाहरूको सम्मिलीकरण । 

गणतन्त्र नेपालको घोषणा नभएसम्म गोरखाका शाह वंशका सन्ततिले शासनसत्ता एकलौटी गरे । उल्लिखित अन्य नीतिहरूले पनि पछिल्लो समयसम्म निरन्तरता पाई नै रहे । खस भाषाको माध्यमबाट नेपालका अन्य रैथाने भाषाहरूको सम्मिलीकरणको अभियान भने पृथ्वीनारायणको अवसानपछि रणबहादुर शाहको कार्यकालमा क्रियाशील भयो । पूर्वको लिम्बुवान क्षेत्र गोरखाली राजाको सीमाभित्र गाँसिएको केही वर्षपछि नै त्यहाँका लिम्बू राजाहरूका नाममा रणबहादुर शाहले आदेश जारी गर्दै लेखे ...आगे बक्सी अभिमानसिंह बस्न्यातले...उप्रान्त अघि अघि लेष्याका बेहोरावाट नेलेखि..हजुर्मा आउन्या पत्र जति हो तति आफ्नै भाषा गरी नागरीमा लेखन्या गर्नु...उप्रान्त किमधिकं मिति भाद्रवधि ६ रोज ३ शुभम् । लिम्बू भाषा प्रयोग निषेधका सम्बन्धमा जारी गरिएको त्यस आदेशपछि समाजमा पारेको प्रभाव कतिको सन्त्रस्त र भयावह रहेछ भन्ने कुरा सुब्बा प्रेमबहादुर लिम्बूद्वारा लिखित ‘संंक्षिप्त नेपाल इतिहास–वि.सं. २०११’ का यी हरफले स्पष्ट गर्दछ – लिम्बू अक्षर लेख्छु, पढ्छु, देखेँ, सुनेँ नभन्नू । लेखेँ, पढेँ, देखेँ भनेमा गोरखा राजाले ज्यान सजाय लिन्छनन्, त्यसकारण कसैलाई नभन्नू ।

जंगबहादुरको शासनकालसम्म आइपुग्दा राज्यको नीति तथा व्यवहारलाई कानुनी रूप दिने क्रम विकसित भइसकेको थियो । उनले सन् १८५४ मा एक इस्तिहार जारी गरी– सरकारी कामकाज खस् भाषाबाहेक अन्य भाषामा गर्न नपाइने .. भनी बन्देज लगाउने काम गरे । स्वाभाविक हो, जातीय श्रेष्ठताको मनोग्रन्थिबाट ग्रस्त भइसकेपछि शासकहरूमा मात्र होइन, तत्कालीन खस समाजमा पण्डित भनी कहलिएका कृष्णचन्द्र अर्याल र वैद्यनाथ जोशी (सेढाईं) जस्ताले...जहाँसम्म एक मात्र गोरखा भाषाले सबै जंगली भाषालाई अर्ध–चन्द्र (गलहत्ती) लगाउन्न, त्यहाँसम्म गोरखा भाषाको उन्नति हुन्छ भन्नु र मुख्य भाषा कहिन योग्य छ भन्नु केवल मनोलडू मात्र हो ...भन्नेर सोच्दा रहेछन् । 

कानुनी निषेध
राणा प्रधानमन्त्री चन्द्रशमशेरसम्म आइपुग्दा वि.सं १९७८ श्रावण २९ गतेका दिन अर्को इस्तिहार जारी गरिए । केवल सरकारी कामकाजमा मात्र होइन, सर्वसाधारणको घरायसी जीवनमा समेत आ–आफ्नो रैथाने भाषा, मातृभाषाको प्रयोग गर्न नपाउने बाध्यात्मक परिस्थिति सिर्जना गराइयो । समाजमा पहिलेदेखि नै घरायसी लेनदेन, बन्डापत्र, तमसुक आदि कागजात आ–आफ्नै भाषाको माध्यममा तयार गरिन्थ्यो । ती अदालतमा दसी प्रमाणका रूपमा मान्यताप्राप्त थिए । तर, चन्द्रशमशेरको त्यस इस्तिहारले त्यसउप्रान्त खस भाषामा लेखिएका कागजातबाहेक अन्य मान्य नहुने बनाइयो । यसै बिन्दुबाट बलात भाषिक सम्मिलीकरण सुरु भयो, फलतः आदिवासी जनजातिलाई भाषिक विचलन समस्याले गाँज्दै लग्यो ।

शासकहरूमा पलाएको एक नश्ल, एक धर्म, एक भाषाको मानसिकता त्यतिमा मात्र सीमित रहेन । पूर्वी नेपालमा आफ्ना पहिचानको रक्षाका लागि गाउँलेहरूमा लिम्बू भाषाको शिक्षा दिँदै हिँड्ने छेन्ताङ, ताप्लेजुङका लालसोर सेन्दाङलाई बाँच्न गाह्रो बनाइदिए । चौहत्तर वर्षीय लालसोर जीवनरक्षाका लागि पारि सिक्किममा निर्वासनमा जान बाध्य भए । यो वि.सं. १९७१ तिरको कुरा हो । 

यातना र सजाय
यता, काठमाडौं उपत्यकाका रैथाने नेवार समुदायमा सदीयौँदेखि निर्वाह हुँदै आएको साहित्यिक सिर्जनाको प्रवृत्ति आफ्नै ठाउँमा थियो । राणाशासकहरूको एक भाषा नीतिको व्यवहारबीच पनि उनीहरूमा सिर्जनाको हुटहुटीमा कमी आएन । चित्तधर ‘हृदय’ आमा शीर्षकको कविता लिएर निस्के, सिद्धिचरण श्रेष्ठले वर्षा कविता रचे । फत्तेबहादुर सिंहले त विभिन्न लेखकका कविता संकलन ‘नेपाली विहार’ पुस्तकको सम्पादन गरेर प्रकाशनमा ल्याए । ती सबै मातृभाषा नेपालभाषामा लेखिएका थिए । भाषिक संकीर्ण चेतबाट ग्रसित खस शासकहरूलाई त्यो सह्य भएन । ती तीनै जना लेखकहरूलाई जन्म कैद र सर्वहरण सजाय तोकियो । 

भीमशमशेरको राज्यकालमा यतिसम्म कि नेपालभाषामा लेखिएका बौद्ध भजन संग्रह ‘ज्ञानमाला’का प्रकाशक भक्तबहादुर बुक सेलर्स भोटाहिटी र त्यस भजनका गायकहरूसमेतलाई पक्राउ गरेर एक वर्षसम्म तारिखमा झुलाए । नेपालभाषामै लेखिएका स्तुतिको पर्चा बौद्ध विहार तथा मन्दिरमा वितरण गर्ने भवानीवीर सिंह तथा प्रकाशक योगवीर सिंह दुवैलाई नगद जरिवाना गरियो । 

विभेदकारी मनोग्रन्थि
क्रान्तिबाट राणा फालिए, शासक फेरिए अनि फेरिए राजनीतिक प्रणाली पनि । विडम्बना ! भाषिक सवालमा साम्प्रदायिक सोच परिवर्तन भएन । नयाँ राजनीतिक पृष्ठभूमिमा गठित राष्ट्रिय शिक्षा आयोग (वि.सं. २०१३) जसको अध्यक्षमा सरदार रुद्रराज पाण्डे थिए, उक्त आयोगले तयार पारेको प्रतिवेदनमा सिफारिस गरियो– नेपाली भाषाबाहेक नेपालका अन्य भाषाको अध्ययनले नेपाली भाषाको प्रभावपूर्ण विकासमा बाधा दिनेछ, किनभने घरमा र समाजमा विद्यार्थीले नेपालीभन्दा अरू भाषालाई बढ्ता प्रयोगमा ल्याउने भएमा नेपाली एक बिरानो भाषा हुनेछ ।

यदि नेपाली केटाकेटीहरूलाई प्रारम्भिक भाषाका रूपमा नेपाली सिकायो भने अरू भाषाहरू क्रमशः गौण हुनेछन् । प्रतिवेदले थप के पनि भनेको छ भने नेपाली भाषाबाहेक अरू स्थानीय भाषा–उपभाषालाई लडकाको जीवनसम्बन्धी मुख्य स्कुल र खेल्ने मैदानबाट शीघ्रातिशीघ्र हटाउन आवश्यक छ । भाषाका सम्बन्धमा नेपालका नीतिनिर्मातामा रहेको अनुदार मनोवृत्तिको यो एक दृष्टान्त थियो । 

‘एक भाषा, एक भेष, हाम्रो राजा, हाम्रो देश’ भनेर मूलमन्त्रका रूपमा जपना गरिने निरंकुश पञ्चायती शासनकालमा एकरूपतालाई नै एकताको अर्थमा बुझ्ने गरिन्थ्यो । राज्यका लागि बहुलता र विविधता स्वीकार्य थिएन । खस पहाडिया अंहकारयुक्त व्यवहार लाद्नमा सत्ता कठोर थियो । भाषिक मामिलामा त्यस खाले व्यवहार अझ निर्मम हुनु अस्वाभाविक थिएन । कुनै समय विद्यालयस्तरको अध्यापनमा व्यवस्था गरिएको गैरखस नेपाली भाषाको पाठ्यांश हटाइयो । कलेजमा पढाइने पूर्वीय भाषा विषयक अन्तर्गतको ५० अंकको मातृभाषामा पढ्न पाउने ऐच्छिक विषयसमेत पढ्न दिइएन । 

राष्ट्रिय सर्वांगीण शिक्षा समिति–२०१८ को सिफारिस थियो– ‘शिक्षाको माध्यम नेपाली नै हुनेछ ।’ नेपालको सरहदभित्र नेपालीको अतिरिक्त अन्य रैथाने भाषाहरू बोल्ने समुदायहरू पनि छन्, नैसर्गिक अधिकारका रूपमा त्यस्ता समुदायका बालबालिकाले आ–आफ्नै मातृभाषाको माध्यमबाट आधारभूत शिक्षा हासिल गर्न पाउनुपर्दछ भन्ने अन्तर्राष्ट्रिय मान्यताका कुरा रत्तिभर पनि अनुभूत गरिएन । राष्ट्रिय शिक्षा पद्धति–२०२८ लागू भएपछि त शैक्षिक फाँटबाट नेपालका गैरखस नेपाली भाषाहरूलाई सही अर्थमा गलहत्ती लगाउने काम गरियो । 
अर्कातिर, पञ्चायती व्यवस्थाको अनुदार सञ्चार नीतिअनुरूप रेडियो नेपालमा लामो समयदेखि प्रसारण गरिँदै आइरहेको नेपालभाषा र हिन्दी भाषाका समाचार बुलेटिन वि.सं. २०२२ वैशाख १ बाट रोकिए । त्यति मात्र होइन, वि.सं. २०२८ सालमा ‘नयाँ राष्ट्रिय सञ्चार नीति’ लागू गर्ने नाउँमा रेडियो नेपालको विज्ञापन सेवाको प्रसारणबाट आवश्यक शुल्क तिरेर पनि नेपालका मातृभाषाको माध्यमबाट वाणिज्य, व्यापारका लागि विज्ञापनसमेत गर्न नपाइने बनाइयो । नेपाल टेलिभिजनको प्रसारण आरम्भ भएपछि पनि नेपालभित्रका गैरनेपाली भाषाहरूका सम्बन्धमा त्यसखाले निषेध जारी नै रह्यो । 

भाषिक असहिष्णुता
रैथाने भाषाप्रति तत्कालीन शासकमा असहिष्णुताको व्यवहार कति तल्लोस्तरसम्मको थियो भन्ने दृष्टान्तका रूपमा वि.सं. २०४५ कुकुर तिहारको दिनलाई लिन सकिन्छ । नेपालभाषाका अग्रज अभियन्ता मास्टर जगतसुन्दर मल्ल–जो राणा शासनकालमै मातृभाषाको माध्यमबाट बालबालिकालाई प्राथमिक शिक्षा दिनुपर्छ भन्ने अभियानमा लागेका थिए । त्यो वर्ष उनको शतवार्षिक थियो । उनकै सम्मानमा उनकै जन्मथलो भक्तपुर नगरपालिकाको खौमा टोलमा अर्धकदको सालिक अनावरण गरिने समारोह राखिएको थियो । उनी गैरखस नेपालभाषाका अभियन्ता हुनाका कारण शासकलाई त्यो सह्य भएन, प्रहरी प्रशासन लगाएर एक दिन अगाडि मध्यरातमा क्रेन पठाएर त्यो अनावरण गरिन लागेको सालिक उखेलेर लगियो ।

जनकपुरका मैथिली भाषाभाषीहरूले मैथिली साहित्यका महाकवि विद्यापतिको सम्मानमा एक सालिक निर्माण गर्ने निधो गरे । सालिकका लागि छनोट गरियो– गंगासागरबाट पूर्वतिर रेल्वेस्टेसन जाने बाटो जनकपुर चुरोट कारखानातिर मोड्ने चौबाटो । पञ्चायतको मध्यकालको समय थियो, अञ्चलाधीशले रातारात एक जमात मण्डलेहरू लगाएर घोषणा गराए– अबउप्रान्त त्यस चोकको नाउँ भानुचोक । त्यो ठाउँ मैथिली भाषिक कवि विद्यापति स्मृतिस्थल बनेन, त्यहाँ नेपालीभाषाका भानुभक्तको सालिक उभ्याइयो । 

कुरा वि.सं. २०४५ भदौ, यंलागाः द्वितीयाको हो, नेपालभाषाका महाकवि सिद्धिदास अमात्यको जन्मजयन्ती मनाउने क्रममा काठमाडौं, केलटोलबाट भोरको घाम नउदाउँदै जागरण गीत गाएर उनको तस्बिरसहित प्रभातफेरी गरिँदै थियो, मच्छिन्द्र बहाल नपुग्दै सयौँ पुलिसले घेरा हालेर जनकवि दुर्गालाल श्रेष्ठ, मल्ल के. सुन्दरलगायत सयौँ सहभागीलाई हनुमानढोका थाना लगेर हुले । 

दसैँको लगत्तै एकादशी र द्वादशीका दिन भक्तपुरमा हुने विराट् नेपालभाषा साहित्य सम्मेलन, जुन वि.सं. २०१८ देखि निरन्तर सञ्चालन हुँदै आएको थियो, २०४५ सालमा रोक्ने, छेक्ने मात्र भएन, रचना वाचनका लागि भेला भएका लेखकहरूमाथि निर्मम लाठीचार्ज गरियो । दर्जनौँ साहित्यकारलाई थुनामा राखेर यातना दिइयो । भाषा साहित्यको प्रचारमा लागेको, नेपालभाषामा लेखेको आरोपमा वि.सं. २०२२ तिर महास्थवीर सुदर्शन, सूर्यबहादुर पिवाः, लक्षमण राजवंशी, हितकरवीर सिंह कंसकार, मंगलमान शाक्य, काजीमान जवाः आदि सुरक्षा कानुनअन्तर्गत लामो समय कारावासमा बस्नुपर्‍यो । त्यस्तै, लिम्बू भाषा साहित्य विकासमा लागेका ताप्लेजुंगका गंगाराम लिङखिम, पृथ्वीबहादुर मादेन, रणध्वज सेरेङ अनि चोङवाङ, पाँचथरका वीर नेमांगले पनि जेल यातना भोग्नुपर्‍यो । 

आन्दोलन र विरोध
सत्ताद्वारा गरिएको भाषिक विभेदविरुद्ध वि.सं २०२२ सालमा सडककेन्द्रित विरोधको लहर चल्यो । त्यसै वर्ष वैशाख १ गतेबाट सानो आकारमा सुरु भएको यो विरोध लहर वर्षभरि नै जारी रह्यो । मूलतः काठमाडौं उपत्यकाकेन्द्रित विरोधका कार्यक्रम टोल–टोल, चोक, बहाल, सहर गाउँ व्याप्त भए । प्रत्येक शनिबार एउटा नयाँ स्थानमा नयाँ विरोध कार्यक्रम आयोजना गरिन्थ्यो । जुलुस वा सडक प्रदर्शनका रूपमा नभई सार्वजनिक सभासम्मेलन हुन्थे, लेखक, कविहरू मञ्चमा उभिएर जोसिला लेखरचनाहरू वाचन गर्थे । अनि बीचबीचमा विभिन्न व्यक्ति वक्ताका रूपमा उभिएर सत्ताको भाषिक विभेद र एक भाषा नीतिको कडा विरोध हुन्थ्यो ।

राणा फालिए, शासक फेरिए अनि फेरिए राजनीतिक प्रणाली पनि । विडम्बना ! भाषिक सवालमा साम्प्रदायिक सोच परिवर्तन भएन ।

भर्खरै मुलुकमा दलविहीन राजनीतिक प्रणाली सुरु भएको अवस्थामा दलहरू प्रतिबन्धित थिए, राजनीतिक नेताहरू भूमिगत र निर्वासित थिए । त्यस चुनौतीपूर्ण परिस्थितिमा पनि सत्ताको सार्वजनिक विरोधमा त्यो जनलहर उल्लेखनीय थियो । रेडियो नेपालबाट प्रसारण गरिँदै आएको नेपालभाषा र हिन्दी भाषाको समाचार बुलेटिन बन्द गरिएको विरोधमा ती कार्यक्रम केन्द्रित थिए । 

पहिलो जनआन्दोलनको पृष्ठभूमिमा जारी गरिएको ‘नेपालको संविधान– २०४७’ बाट ‘नेपालमा मातृभाषाका रूपमा बोलिने सबै भाषा राष्ट्रभाषा हुन्’ भनेर अधिकार प्रत्याभूत गरेकै आधारमा काठमाडौं महानगरपालिकाले नेपालभाषालाई नेपाली भाषाको अतिरिक्त कामकाजी भाषाका रूपमा प्रयोगमा ल्याउने भनी २०५४ साउन १० गतेको बोर्ड बैठकले निर्णय ग¥यो । त्यसै गरी धनुषा जिल्ला विकास समितिले पनि मैथिलीका सम्बन्धमा यसै प्रकारको निर्णय गर्‍यो । यस निर्णयको विरोधमा सर्वोच्च अदालतमा परेको रिट निवेदनमा डिभिजन बेन्चद्वारा २०५६ जेठ १८ गते भाषिक समान अधिकार प्रयोगलाई कुण्ठित पार्ने अलोकतान्त्रिक फैसला सुनाए । 

सर्वोच्चको उक्त निर्णय भाषिक समान अधिकारको दृष्टिकोणबाट अत्यन्त प्रतिगमनकारी ठहरियो । पञ्चायती शासनको अन्त्यपछि लोकतान्त्रिक व्यवस्था स्थापना भइसक्दा पनि अदालत भाषिक विभेदकारी मानसिकताबाट मुक्त देखिएन । अदालतले भाषिक समानताका पक्षमा आफूलाई उभ्याउन सकेन । अदालतबाट विभेदकारी निर्णय भएको दिनलाई नेपालका मातृभाषा भाषीहरूले कालो दिनका रूपमा लिए । अप्रत्याशित रूपमा उपत्यकालगायत अन्यत्र पनि विरोधका लहर उठे । व्यवस्थित प्रतिरोधको आवश्यकता महसुस गर्दै संयुक्त भाषिक अधिकार संघर्ष समिति र उपत्यकामा नेपालभाषा संघर्ष समितिको नाउँमा दुई समिति अस्तित्वमा देखिए 

। ती समितिको संयोजनमा भाषिक असमानता, सरकारी दमन आदि मुद्दामा केन्द्रित हुँदै दिनहुँजसो सडक तात्न थाले । कालो ब्यानर प्रदर्शन, धर्ना, कोणसभा, आमसभा, लालटिन जुलुस, सिंहदरबार सडक कब्जा, मसाल जुलुस आदि यसै क्रममा जारी भए । नेपालको सन्दर्भमा भाषिक विभेदलाई लिएर भएको लामो तथा योस्तरको दबाबमूलक जनप्रदर्शन सम्भवतः यो नै पहिलो रह्यो । वि.सं. २०५६ भदौ ३० गते आह्वान गरिएको उपत्यका बन्दको कार्यक्रम पहिलो त गैरदलीय चरित्रको थियो भने अर्को स्वयं पसल मालिक, सवारी चालक, विद्यालयका शिक्षक, शिक्षिका विद्यार्थीदेखि सरोकारवाला स्थानीयवासीले स्वतस्फूर्त सहभागिता देखिए । कहिल्यै अनुभव नगरिएजस्तै बन्दको दिन चारपांगे्र मात्र होइन साइकल, रिक्सासमेत चलेनन् ।

फेरि पनि भाषिक विभेदका क्रममा सडकमा उत्रिँदा नेपालभाषा संघर्ष समितिकै नवीन चित्रकार, ज्ञानु श्रेष्ठ, केशव चित्रकारले सार्वजनिक अपराधअन्तर्गत मुद्दा खेप्नुप¥यो । काठमाडौं थानकोट, कीर्तिपुर, पांगालगायत स्थानका सात दर्जनभन्दा बढी अभियन्ता यातनासहित प्रहरी हिरासतमा बस्नुप-यो । सत्ताको आवरण फेरिए पनि भाषिक समान अधिकार सुनिश्चित भएन ।पछिल्लो अवस्थासम्म आइपुग्दा भाषिक अधिकारका आन्दोलन तात्विक रूपमा भिन्न तरिकाबाट प्रस्तुत हुन थाले ।

मधेसी, मातृभाषाभाषी समुदाय तथा आदिवासी जनजातिहरूका भाषिक आन्दोलनको विकसित चरणका रूपमा पहिचानसहितका स्वायत्त राज्यको सुनिश्चिता आवश्यकता ठानियो । यद्यपि, नेपालको संविधान २०७४ ले जाति, भाषाका पहिचानका आधारमा राज्यहरू बन्न सक्ने आधारलाई केही पर धकेलेको छ । यसले राज्यसत्ता  आफ्नो पकडमा राखेका राजनीतिकवृत्तको मानसिकताबाट आज पनि भाषिक अधिकारका सम्बन्धमा अनुदार संस्कार निर्मूल भइसकेको छैन भन्ने कुरा बोध गराउँछ । तर, नेपालजस्तो भाषिक बहुलता भएको मुलुकमा सामाजिक एकता र राष्ट्रियता स्वाधीनता सुदृढ पार्ने एक मात्र आधार विविधतामा एकता हो भन्ने कुरा स्विकार्नैपर्दछ । अनि यसका लागि आपसी विभेद होइन, सम्मान र समानता नै मूल मन्त्र हुन् भनेर व्यवहारमा सुधार ल्याउनु आवश्यकता हो । 

थकुछेँ, पासिकोट बुढानीलकण्ठ, काठमाडौं

https://jhannaya.nayapatrikadaily.com/news-details/857/2020-02-22

Wednesday, January 6, 2021

जनता म्वासा भाषा म्वाइ ?

 यो समस्या नेपाल भाषा बोल्नेको मात्र होइन, तामाङ, गुरुङ, मगर, थारु आदि थुप्रै अन्य मातृभाषा बोल्नेहरूको पनि हो । भाषा र संस्कृति बाँचे मात्रै कुनै पनि जातिको अस्तित्व रहन्छ ।


३ माघ २०७५ बिहीबार
काठमाडौ


असोज–कात्तिकको रोमाञ्चकता र उमंगमय पर्वसन्धिमा भक्तपुरका युवाले ३८ वर्षयता ‘नेपालभाषा साहित्य त:मुँज्या’ गर्दै आएका छन् । यसपटक ४ र ५ कात्तिकको कार्यक्रममा मैले भाषाबारे केही टिप्पणी गरेँ । कार्यक्रम सकिएको दुई महिनापछि नातिवज्रको सफू धुकू असनमा सञ्जीव श्रेष्ठ भेटिए । लामो समय टोखामा शिक्षण पेसामा बिताएका सञ्जीव दाइले मैले त:मुँज्या कार्यक्रममा बोलेको सुनेका रहेछन् ।

तिमीले त आयोजकको लाइनभन्दा फरक कुरा पो बोलेछौ त ! म अचम्ममा परेँ । किन दाइ, के बोलेँ त्यस्तो ? मेरो प्रश्नमा उनी अलि चर्किएर बोले– जाति नै नभई भाषा कसरी बाँच्छ ? तिमीले ठीक उल्टो कुरा बोल्यौ । तिमीले आयोजकको नारा यादै गरेनछौ । ‘जनता म्वासा भाषा म्वाइ’ (जनता बाँचे भाषा बाँच्छ) । तर होइन, मैले गलत बोलेको थिइनँ । सञ्जीव दाइको बुझाइ गलत थियो । शिक्षक मान्छे बुझाए बुझिहाल्लान् भनेर  बुझाउने प्रयासमा लागेँ । तर उनी मेरो कुरा मान्न तयारै भएनन् । उनी भन्दै थिए– ‘नेवार भन्ने जाति नै नभएपछि भाषा कसले बोल्छ ? त्यसैले हामीले पहिले जातिलाई बचाउनुपर्छ ।’

उनको तर्क मलाई चित्त बुझेन । जाति बाँच्दैमा भाषा बाँच्ने भए नेपालभरि छरिएर रहेका नेवारलाई नेपालभाषा आउनुपथ्र्यो । तर अवस्था त्यस्तो छैन । नेवार बाहुल्य र नेवारी संस्कृतिमा धनी उपत्यकामै नयाँ पुस्ताले आफ्नो भाषा बोल्न छाड्दै गएको छ । मोफसलको त कुरै नगरे भो । कमलविनायक चौरको त:मुँज्या मञ्चमा मातृभाषा साहित्य वाचन भइरहँदा कार्यक्रम स्थलको अन्तिम लहरमा बसेका भक्तपुरकै केही युवा नेपालीमा संवाद गरिरहेका थिए । यसले के स्पष्ट गर्छ भने उपत्यकामै अधिकांश नयाँ पुस्ता मातृभाषा बोल्दैनन् । युवाको बोलचाल भाषा खस नेपाली भइसकेको छ । नेवारी भाषा विलुप्त हुँदै गएको छ ।

नेपालमा १ सय २६ जातजाति छन् । जनसंख्याका आधारमा नेवार छैटौँ स्थानमा पर्छ । मातृभाषाको संख्या पनि झन्डै सय छ । मातृभाषा बोल्नेलाई आधार मान्ने हो भने जनसंख्याका चार प्रतिशतको हाराहारीमा नेवारी बोल्ने छन् । भाषा अध्येताका अनुसार नेपालका थुप्रै भाषा लोपोन्मुख छन् । मातृभाषा बोल्न जान्ने जातजाति नहुँदा थुप्रै रैथाने भाषा विलुप्त हुने खतरा बढ्दै छ । कति भाषा बोलीमा मात्रै बाँकी छन् । अर्थात्, ती भाषाको लिपि कस्तो हो पत्ता लागेको छैन । यो मामिलामा नेवारी भाषा धनी छ । उसको आफ्नै लिपि छ ।

भाषा र संस्कृति एकअर्काका परिपूरक हुन् । भाषा रहेन भने संस्कृति पनि रहँदैन । त:मुँज्या कार्यक्रममा विभिन्न जिल्लाबाट नेपाल भाषाका अगुवा सहभागी हुन आएका थिए, बाजागाजासहित । तर अधिकांश मोफसलबाट आएका सहभागीलाई नेवारी भाषा आउँदैनथ्यो । उनीहरू नेवार त थिए तर मातृभाषा बोल्न जान्दैनथे । जाति रहे भने मात्र भाषा रहन्छ अब कसरी भन्ने सञ्जीव दाइ ?

मानिस अवसरको खोजीमा डुलिरहने स्वभावको प्राणी हो । झन् नेवार समुदायका मानिस व्यापार व्यवसायको अवसर खोज्दै विभिन्न जिल्लामा पुगेर त्यहीँ बसोबास गरेका उदाहरण थुप्रै छन् । यसरी बसाइँ सरेका नेवारले साथमा लगेको आफ्नो भाषा र संस्कृतिलाई आफूपछिको पुस्तालाई हस्तान्तरण गर्न नसक्दा जाति त रहे तर भाषा र संस्कृति विलुप्त भए ।

एउटा कुरोचाहिँ सही हो, बढ्दो सहरीकरणका कारण नेवारी संस्कृति र सम्पदामाथि अतिक्रमण बढेको छ । नेवारहरू आफ्नै मातृभूमिबाट विस्थापित हुनुपर्ने अवस्था सिर्जित छ । नेवारी संस्कृति, सम्पदा र अस्तित्वमाथि नै खतरा हो यो । संस्कृति रहेन भने भाषाको पनि अस्तित्व संकटमा पर्छ । त्यसैले भाषा जोगाऔँ, भाषा जोगाउन घरघरमा मातृभाषा बोल्ने अभियान चलाऔँ ।

यसमा आमाहरूको भूमिका अहं हुन्छ । किनभने, आमाले बोल्ने भाषा नै हो बालबालिकाले टिप्ने र बुझ्ने । त्यसैले मातृभाषा भनिएकै हो । स्कुलस्कुलमा मातृभाषाका कक्षा सुरु गरौँ । आधारभूत तहमा मातृभाषाको शिक्षा दिन सके मात्र भाषा पुस्ता दरपुस्तासम्म हस्तान्तरित हुन्छ । तपाईंको नातिले जातमा श्रेष्ठ लेख्ला तर भाषा नेपाली र अंग्रेजी मात्रै बोल्यो भने भाषा बाँच्छ त सञ्जीव दाइ ? यो समस्या नेपाल भाषा बोल्नेको मात्र होइन, तामाङ, गुरुङ, मगर, थारु आदि थुप्रै अन्य मातृभाषा बोल्नेहरूको पनि हो । भाषा र संस्कृति बाँचे मात्रै कुनै पनि जातिको अस्तित्व रहन्छ । राष्ट्रको पहिचान रहन्छ ।

https://nepalmag.com.np/opinion/2019/01/17/20190117160358

Sunday, October 8, 2017

मातृभाषीका आदर्श महाकवि सिद्धिदास

- हिमेश



भाद्र ३१, २०७४-भाषा म्वा:सा जाति म्वाइ ।’ अर्थात् भाषा बाँचे मात्र जाति रहन्छ । सिद्धिदास महाजुको महान् भनाइ हो यो । आफ्नो मातृभाषाप्रति असीमित प्रेम गर्ने यिनी नेपाल भाषाका महाकवि हुन् । उनको १ सय ५० औं जन्मजयन्ती हालै मनाइयो । प्रत्येक वर्ष उनको जन्मजयन्तीको अवसर पारेर विभिन्न कार्यक्रम हुने गर्छन् । उनको सम्झनाले प्रत्येक मातृभाषाप्रेमीलाई आफ्नो भाषामा कलम चलाउन प्रेरित गर्छ । सिद्धिदासको जीवनकथाले दिने प्रेरणा यही हो ।

भनिन्छ, सिद्धिदासको सपनामा पनि सुख आएन । आफ्ना छोरा सधैं नेपाल भाषा साहित्यका लागि समर्पित भएर अनवरत लागिरहेको देखेर बुवा लक्ष्मीनारायणले सोध्ने गर्थे, ‘तिम्रो मातृभाषाले के तिमीलाई खान दिन्छ ? मातृभाषा भनेर पागलजस्तै कराएर मात्र हुन्छ ?’ अझ उनलाई व्यंग्य गरिन्थ्यो, ‘यसरी आफ्नो मातृभाषा–मातृभाषा भनेर यत्तिको कराइरहने कोही छैन होला । घरमा चुल्हो रोइरहेको छ, के यो नेपाल भाषाले चुल्हो बाल्छ त ?’ तर सिद्धिदासको चासो चुलो बाल्नुमा भन्दा बढी मातृभाषाको दियो जलाउनुमा थियो ।

सिद्धिदासको जन्म काठमाडौं केलटोलको क्वाछेँ ननीमा भएको थियो, नेपाल संवत् ९८७ मा । निम्नवर्गीय परिवारमा जन्मेको हुनाले उनले सुरुदेखि दु:खी जीवन बिताउनुपरेको थियो । सानो उमेरदेखि अध्ययनमा रुचि भए पनि त्यसै कारणले पूरा हुन सकेन । अरूको सेवा गर्ने क्रममै सिद्धिदासले चाणक्य नीति, हितोपदेश, भारस्वती, महूर्तचिन्तामणि अध्ययनको अवसर पाए । परिवारकै करकापले किशोर उमेरमै उनी थापाथली दरबारमा जागिरे भए ।

रणोद्दीप सिंहको हत्यासँगै सिद्धिदासले त्यो जागिर पनि गुमाए र परिवारमा थप आर्थिक समस्या भयो । यी सबै समस्याका बाबजुद पनि उनमा मातृभाषाप्रति ठूलो प्रेम थियो । उनी नेपाल भाषामा उच्चकोटीको साहित्य सिर्जना हुनुपर्छ भन्ने मान्यता पनि राख्थे । उनी नेपाल भाषाका सपूत थिए नै, उत्तिकै बहुमुखी प्रतिभा भएका लेखक पनि । उनले आफ्नो पूरा जीवन नेपाल भाषाको अर्पण गरे ।
सिद्धिदासले पद्य साहित्यमा ‘गणपति गणनाथ’, ‘नाम काई हरिया गुम्हेसें’, ‘संसार चक्र’, ‘मां भाषं च्वे’, ‘जिगु प्रतिज्ञा’ जस्ता कविता अतिरिक्त ‘सज्जन हृदयाभरण’ जस्तो न्याय नीतिले भरिएको पुस्तक पनि लेखे । यस्तै संस्कार र संस्कृतिले भरिएको खण्ड काव्य ‘संवाद’ पनि रचे । अर्को अर्थमा भन्ने हो भने उनले नेपाल साहित्यलाई धनी पार्ने काम गरे । यसै कामले नेपाल भाषा साहित्य अझ विस्तृत र विशाल हुन सम्भव भएको हो ।

सिद्धिदासले केलटोलमा कपडाको व्यापार पनि गरे । यस क्रममा उनले स्वेदशी कपडा उद्योग खोल्ने प्रयास पनि गरे । तर सफल भएनन् र थप आर्थिक संकटमा फसे । उनी ठूलो नोक्सानीबाट गुज्रे । त्यसै कारणले केही समयका लागि वीरगन्ज पलायन भए । वीरगन्ज बसाइकै क्रममा उनको मातृभाषाप्रतिको प्रेम अझ झांगियो । त्यति बेला नै वीरगन्जका धेरै नेवारले आफ्नो मातृभाषा बोल्न छाडिसकेका थिए । यसले उनको मन रोएको थियो ।

त्यसैले उनले विचार गरे, ‘आफ्नो मातृभाषाले साहित्य लेखेर मात्र हुन्न, यसलाई किताबको आकार दिएर छाप्नु पनि पर्छ । अनि प्रचार–प्रसार पनि गर्नुपर्छ । यस्तो भए मात्र मातृभाषाको महत्त्व सबैले बुझ्नेछन् ।’ त्यसैले वीरगन्ज बसाइमा कमाएको केही रकम लिएर उनी भारतको बेतिया पुगे र

छापे, ‘सज्जन हृदयाभरण’ । उनले वीरगन्जबाट कोलकाता जाने अवसर पनि पाए र त्यहाँ बंगाली भाषाप्रतिको प्रेम र त्यसक्रममा विकास भइरहेको साहित्य पनि देखे ।

उनको समय देशमा राणाकाल थियो । तानाशाही राणाहरूलाई प्रगतिशील विचारधारा मन पर्दैन थियो । तर पनि यसै समय भानुभक्तले नेपालीमा भाषामा रामायण लेखे । यसले सिद्धिदासमा ठूलो प्रभाव पर्‍यो र यसैबाट प्रेरणा लिएर उनले नेपाल भाषा साहित्यमा क्रान्तिजस्तै ल्याउने काम गरे, नेपाल भाषामा सात काण्डको रामायण लेखेर । यही रामायण सिद्धिदास रामायण नामले प्रख्यात छ र यो नेपाल भाषाको अमूल्य कृति हो ।

सिद्धिदासका समकालीन लेखकमा पण्डित निष्ठानन्द वज्राचार्य, राहु योगवीरसिंह, मास्टर जगतसुन्दर मल्ल, खरिदार मानबहादुर जोशी, लप्टन लोकमान सिंह आदि पर्छन् । सिद्धिदासको ख्याति र प्रतिभा नेपाल भाषामा मात्र सीमित थिएन । उनले नेपालीमा पनि कलम चलाए । तर उनले नेपालीमा कति साहित्यको रचना गरे र ती कहाँ छन् भन्ने अझै अनुसन्धानको विषय छ ।

नेपाली साहित्यका पण्डित चक्रपाणि चालिसेसँग उनको नजिकको सम्बन्ध थियो । यस्तै उनले पण्डितद्वय लेखनाथ र दीपकेश्वरनाप संगतको अवसर पनि पाए ।

सिद्धिदासले राणाकालमा त्यसको विरुद्ध आफ्ना केही साहित्यकार साथीहरूसँग मिलेर साहित्य समिति पनि स्थापना गरे । यो तत्कालीन एकतन्त्रीय हुकुमी शासनविरुद्ध चुनौती थियो र यस क्रममा धेरै क्रान्तिकारी साहित्य पनि रचना भयो ।

सिद्धिदासका धेरै क्रान्तिकारी रचना तत्कालीन ‘सुन्दरी पत्रिका’ तथा कोलकाताबाट धर्मादित्य धर्माचार्यले सम्पादन गरेर प्रकाशित गर्ने ‘बौद्ध धर्म व नेपाल भाषा’ पत्रिकामा पनि प्रकाशित भयो । नेपाल संवत् १०५० मा उनी निकै बिरामी परे र ६३ वर्षमा मृत्यु आत्मसात् गरे । सिद्धिदास आफ्नो मातृभाषा र नेपालीमा साहित्य रचनाको कर्तव्य पूरा गरेर अमर बने । मातृभाषा प्रेमीका लागि उनी चिरकालसम्म प्रेरणाका स्रोतका रूपमा रहनेछन् ।

प्रकाशित: भाद्र ३१, २०७४

http://kantipur.ekantipur.com/printedition/news/2017-09-16/20170916113741.html

Saturday, September 9, 2017

नेपालभाषा आईसीयूमा छ

सुरेश किरण शनिवार, भदौ २४, २०७४

नेपालभाषा आईसीयूमा छ
नेपालभाषा आईसीयूमा छ !'
पोहोर साल भदौ महिनाको एक दिन नेपालभाषाका अभियन्ता डा. महेशमान श्रेष्ठले यस्तो अभिव्यक्ति दिँदा ठूलै हंगामा भयो । नेपालभाषा पढ्ने विद्यार्थीको संस्था 'नेपालभाषा क्लब'को उद्घोषण तालिममा बोल्दै उनले यस्तो भनेका थिए । डा. श्रेष्ठ एक मेडिकल डाक्टर हुन् । बिरामी कुन अवस्थामा पुगेपछि आईसीयूमा लगिन्छ भन्ने उनलाई राम्रै थाहा छ । त्यसैले नेपालभाषाको अवस्थाबारे उनले आवेशमा आएर मात्रै यसो भनेको पक्कै होइन । नेपालभाषाको वर्तमान अवस्थाबारे सबैभन्दा ठ्याक्कै मिल्ने बिम्ब सायद यही हुनुपर्छ ।
Suresh-Kiranयतिबेला नेपालभाषा आईसीयूमा किन छ ? यसको उत्तर सजिलो छ । अहिले देशैभरि नेपालभाषा बोल्ने नेवारको संख्या घट्दै गइरहेको छ । स्कुल र कलेजमा नेपालभाषा पढ्ने विद्यार्थीको संख्या क्रमशः शून्यतिर झरिरहेको छ । नेपालभाषा साहित्य रचनामा डरलाग्दो कमी आइरहेको छ । जेनतेन प्रकाशित पुस्तक र पत्रपत्रिका पढ्ने पाठक पनि अहिले खोज्नैपर्ने अवस्था छ ।
एकातिर समसामयिक स्थिति यस्तो छ । अर्कोतिर भोलि प्रकट हुने तस्बिर पनि उति रंगीन देखिँदैन । नेवाः जातिको आदि-भूमि उपत्यकामै नेवारहरू क्रमशः अल्पमतमा पर्दै गइरहेका छन् । यसलाई अझै अल्पमतमा पार्ने हिसाबले उपत्यकाभित्रै नयाँ-नयाँ सहर बनाउने योजना सार्वजनिक भइरहेका छन् । सडक विस्तारका नाममा केही बचेका नेवाः आदिवासीलाई पनि थातथलोबाट विस्थापित गर्ने कार्य अगाडि बढाइँदैछ । यस्तो अवस्थामा आईसीयूमा रहेको नेपालभाषाको स्वास्थ्य सुधार होला भनेर आशा गर्न सकिँदैन ।
नेपालभाषा आईसीयूमा थला परेको यो पहिलोपटक होइन । सायद दो श्रोपटक हुनुपर्छ । पृथ्वीनारायण शाहले काठमाडौं जितिसकेपछि नेवाः जातिको संस्कृतिलाई त स्वीकार गरे । तर, नेवाः जातिलाई भने बहिष्कार गरे । दरबारमा कार्यरत सबै नेवाः कर्मचारीलाई निकाले । नेवारहरूको जग्गाजमिन जम्मै हडपेर आफ्ना भारदार, सैनिक अधिकारी र दरबारका कर्मचारीलाई बाँडे ।
जंगबहादुर राणाको उदयपछि साहित्य सिर्जनामा पनि नेपालभाषा प्रतिबन्ध लाग्यो । चन्द्रशमशेरले त नेपालभाषामा लेखिएका कागजपत्रलाई समेत सरकारले मान्यता नदिने घोषणा गरे । यसरी राणाकालको १०४ वर्षे अवधिमा नेपालभाषा करिब-करिब मृत्युकै मुखमा पुगिसकेको थियो । सायद नेपालभाषा पहिलोपटक आईसीयूमा परेको त्यतिबेलै हुनुपर्छ ।
नेपाल साहित्यको इतिहासमा 'जोग मण्डली'बारे उल्लेख छ । त्यो वास्तवमा कवि योगवीरसिं कंसाकारको कपडा पसलमा जम्मा भएर साहित्य रचना गर्ने नेपाली तथा नेपालभाषाका साहित्यकारहरूको मण्डली हो ।
कुनै बिरामी जब आईसीयूमा पर्छ तब उसको लागि जाने बाटो दुइटा हुन्छ - जनरल वार्ड अथवा मूर्दाघर । त्यतिबेला नेपालभाषालाई आईसीयूबाट निकालेर जनरल वार्डमा सार्न सफल भए भाषाका केही युवा अनुरागी, जसमा विशिष्ट रूपले योगदान गरेका ६ जना महारथीलाई नेपालभाषाको इतिहासले सदैव स्मरण गरिरहेका छन् । उहाँहरू हुनुहुन्छ - महाकवि सिद्धिदास अमात्य, पं. निष्ठानन्द वज्राचार्य, मास्टर जगतसुन्दर मल्ल, कवि योगवीरसिं कंसाकार, सहिद शुक्रराज जोशी 'शास्त्री' र पहिलो पत्रकार धर्मादित्य धर्माचार्य ।
मर्नै लागेको नेपालभाषालाई साहित्यको माध्यमबाट पुनर्जीवन दिन उहाँहरू छजनाले ६ वटै विशिष्ट ढंगबाट योगदान गर्नुभएको छ । जस्तो महाकवि सिद्धिदास अमात्यले बन्द भइसकेको नेपालभाषा काव्य सिर्जनाको धारलाई पुनः जीवित गर्नुभयो । पहिले पहिले नेपालभाषा नेपाललिपिमै लेख्ने गरिन्थ्यो । तर, राणाकालीन कालरात्रिमा नेपाल-लिपिमाथि प्रतिबन्ध लगाई देवनागरी लिपिलाई स्थान दिन थालेपछि मानिसहरूले नेपाललिपि बिर्सन थाले ।
त्यस्तो अवस्थामा अब नेपालभाषालाई नेपाललिपिमै मात्र लेख्नुपर्छ भन्ने छैन, देवनागरीमा पनि लेख्न सकिन्छ भनेर देवनागरीमा नेपालभाषा लेख्ने कार्यको सुरुवात उहाँले गर्नुभएको थियो । यदि त्यतिबेला नेपाललिपिमै नेपालभाषा लेख्नुपर्छ भनेर पर्खेर बसेको भए लिपिको साथसाथै भाषा पनि लोप हुनसक्थ्यो । नेपालमा 'भाषा म्वाःसा जाति म्वाइ' अर्थात् 'भाषा जीवित रहे जाति जीवित रहन्छ' भन्ने पहिलो उद्गार पनि उहाँले नै व्यक्त गर्नुभएको थियो, त्यो पनि लेखेरै । हाल दार्जिलिङमा चलिरहेको गोर्खाल्यान्ड आन्दोलनमा पनि यही नारा लेखिएका ब्यानर प्रदर्शनमा आइरहेको पाइन्छ । त्यसैले महाकवि सिद्धिदासको योगदान केवल काव्य रचनामा मात्र सीमित छैन ।
जंगबहादुरले नेपालभाषाको लिखतमाथि प्रतिबन्ध लगाएपछि यो भाषामा लेख्ने परम्परा करिब ६५ वर्ष ठ्याम्मै बन्द रह्यो । ६५ वर्षपछि यी युवाले जब साहित्य रचना गर्न थाले, नेपालभाषाको बोलाइ र लेखाइ त धेरै फरक भइसकेको रहेछ । बोल्ने भाषा परिवर्तन हुँदै आए । लेख्ने भाषा भने सय वर्षअघिकै अवस्थामा थियो । फलतः बोल्ने भाषा र लेख्ने भाषा छुट्टाछुट्टै जस्तो हुन थाल्यो । पुरानो भाषामा लेखिएका रचनाहरू नयाँ पाठकले बुझ्नै सकेनन । यस्तो अवस्थामा अब नेपालभाषा पुरानो शैलीमा लेख्ने होइन, 'अहिलेजस्तो बोल्ने हो त्यस्तै लेख्ने' भन्ने सूत्र बनाएर लेख्ने काम पं. निष्ठानन्द वज्राचार्यले थाल्नुभएको थियो ।
त्यसैले उहाँलाई नेपालभाषाका पहिलो आधुनिक गद्यकार पनि भन्ने गरिन्छ । त्यतिबेला पुस्तक लेख्ने काम हातैले मात्र गर्ने चलन थियो । उहाँले पहिलोपटक आफैंले काठको छपाइ मेसिन बनाएर नेपालभाषाको पहिलो 'प्रिन्टेड पुस्तक' निकाल्नुभयो, जसका नाम थियो - 'एकविंशति प्रज्ञापारमिता ।' यो नेपालकै पनि पहिलो प्रिन्टेड पुस्तक हो । पं. वज्राचार्यको नाम नेपालको छापाखानाको इतिहासमा पनि विशेष रूपले उल्लेख गरिएको छ । अहिलेका चल्तीका संगीतकार न्ह्यु वज्राचार्य पं. निष्ठानन्द वज्राचार्यकै खनाती हुन् ।
मास्टर जगतसुन्दर मल्ल मूलतः भक्तपुरका हुन् । बच्चाहरूलाई छिटो सिकाउने हो भने उनीहरूको आफ्नै मातृभाषामा शिक्षा दिइनुपर्दछ भन्ने विचारको उहाँ पहिलो अभियन्ता हुनुहुन्छ । उहाँले राणाकालमै बच्चाहरूलाई मातृभाषामा शिक्षा दिने काम गर्नुभएको थियो । अंग्रेजीको 'एसप्स फेबल' बालपुस्तकलाई उहाँले नेपालभाषामा उल्था गरी प्रकाशन गर्नुभयो । त्यसलाई नेपालभाषाको पहिलो बाल पुस्तक मानिन्छ । पञ्चायतकालमा भक्तपुरको खौमा टोलमा उहाँको प्रतिमा स्थापना गरिएको थियो । तर उद्घाटन गर्ने दिनमै तत्कालीन नगर पञ्चायतले प्रतिमा चोरेर लगे जो २०४६ सालको आन्दोलनपछि मात्रै फिर्ता भयो ।
नेपाल साहित्यको इतिहासमा 'जोग मण्डली' बारे उल्लेख गरिएको छ । त्यो वास्तवमा कवि योगवीरसिं कंसाकारको कपडा पसलमा जम्मा भएर साहित्य रचना गर्ने नेपाली तथा नेपालभाषाका साहित्यकारहरूको मण्डली हो । योगवीर सिंको मण्डली भएकोले त्यसलाई 'जोग मण्डली' भनिएको हो । यो मण्डलीले राणाशासनविरुद्ध साहित्य रचना गर्ने, पर्चा लेख्ने र गोप्य पुस्तकालय खोल्ने कामसमेत गरेको थियो । त्यतिबेला नेपाली विद्यार्थीहरू उच्चशिक्षाको लागि भारतको विश्वविद्यालयमा पढ्न जानुपथ्र्याे । त्यसैले भारतीय विश्वविद्यालयबाट नेपालभाषालाई पनि मान्यता दिलाउनुपर्‍यो भन्ने अभियान योगवीर सिंले चलाउनुभएको थियो ।
सहिद शुक्रराज शास्त्रीलाई नेपालको राजनीतिक इतिहासमा पहिलो सहिद भनेर चिनिन्छ । तर, उहाँ राजनीतिक नेतामात्र हुनुहुन्न । उहाँ नेपालभाषाका लेखक एवं व्याकरणविद् पनि हुनुहुन्थ्यो । नेपालभाषाको पहिलो व्याकरण पुस्तक नै सहिद शुक्रराज शास्त्रीले लेख्नुभएको थियो । शुक्रराजको त्यही व्याकरणले नै नेपालभाषाको मानक निर्धारण गरिएको थियो ।
पाटनका जगतमान वैद्यको साहित्यिक नाम धर्मादित्य धर्माचार्य हो । अत्यन्त तीक्ष्ण बुद्धिका उहाँलाई तत्कालीन राणा सरकारले नै कलकत्तामा पढ्ने व्यवस्था मिलाइदिएको थियो । तर, कलकत्ता पुगेर उहाँले राणाशासनकै विरोध गर्न थालेपछि उहाँ नेपाल आउन पाउनुभएन । कलकत्तामै बसेर नेपालभाषामा 'बुद्ध धर्म' नामक पत्रिका सुरु गर्नुभयो । यो नै नेपालभाषाको पहिलो पत्रिका थियो । आजभन्दा ९४ वर्षअघि प्रकाशित यही पत्रिकाका कारण आज उहाँलाई नेपालभाषाकै पहिलो पत्रकारको रूपमा सम्मान गरिएको छ ।
त्यसो त त्यतिबेला नेपालभाषालाई मृत्युशय्याबाट निकाल्ने काममा अरू पनि धेरै भाषाप्रेमीहरूको योगदान रहेको पाइन्छ । तर, पनि उहाँहरू ६ जनाको योगदान विशिष्ट र अत्यन्त मौलिक खालको छ । त्यसैले उहाँहरूले भाषाको लागि काम गर्नुभएको त्यो कालखण्डलाई नेपालभाषा साहित्यको 'पुनर्जागरण काल' भन्ने गरिन्छ । नेपाल संवत् १०२९ देखि १०६२ (आज भन्दा ७५ वर्षअघि) सम्म नेपालभाषाको पुनर्जागरणकाल जारी रह्यो जसले यो भाषालाई आईसीयूबाट निकालेर पुनः जनताको घरघरमा पुर्‍याइदिए ।
आज ७५ वर्षपछि नेपालभाषा पुनः आईसीयूमै फर्केको छ । यसमा पञ्चायती व्यवस्थाका ३० वर्षे शासनले धेरै ठूलो भूमिका खेलेको छ । राजा महेन्द्रले राष्ट्रवादका नाममा एक भाषा एक भेष नीति लागू गरेपछि नेपालभाषालाई स्थानीय नगरपालिका, रेडियो नेपाल, स्कुलस्तरीय शिक्षा, लोकसेवा आदि विभिन्न ठाउँबाट घोक्रेठ्याँक लगाउँदै गए । नेपालभाषाका राम्रा साहित्यकारहरूलाई तान्दै नेपालीमा अल्झाइदिए । १९९७ सालमा सहिद भएका नेवार नेताहरूको नामबाट थर झिकिदिए (धर्मभक्त माथेमालाई 'धर्मभक्त' मात्र लेख्ने, शुक्रराज जोशीको ठाउँमा 'शुक्रराज शास्त्री' लेख्ने, गंगालाल श्रेष्ठको ठाउँमा 'गंगालाल' मात्र लेख्ने आदि) । यिनै कारणले गर्दा अहिले नेपालभाषामा लेख्ने, पढ्ने, बोल्ने व्यक्तिहरूसमेत कम हुँदै जान थालेको छ ।
यो भाषालाई आईसीयूबाट नझिक्ने हो भने यो जाने त सिधा मूर्दाघरमै हो । त्यसैले आफ्नो मातृभाषालाई आईसीयूबाट बाहिर निकाल्न अहिले विभिन्न ठाउँबाट विभिन्न प्रयास हुँदै आइरहेका छन् । त्यसैमध्ये एउटा प्रयास हुँदैछ, नेपालभाषा साहित्य नखः अर्थात् नेपालभाषा साहित्य महोत्सव । यही आउँदो भदौ ३१ गते पाटन दरवारमा हुने यो महोत्सव नेपालभाषामा पहिलो हो । नेपालभाषामा गरिने र भइरहने यस्ता कार्यक्रम नै अहिले भाषाप्रेमीहरूका त्यस्ता प्रयास हुन् जसले आईसीयूमा रहेको भाषालाई मूर्दाघरतिरको बाटाबाट मोडेर जनरल वार्डमा ल्याउन सक्ने आशा गरिएको छ ।
http://annapurnapost.com/news-details/79813